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ジェーン・フォンダ Broadway Soul Mates

☆ジェーン・フォンダ舞台"ソウルメイト"



ベートーベンとフォンダ: ブロードウェイ心の友サラKrulwich The New York Times
Moisとeacuteのキャサリン・ブラントとしてのジェーン・フォンダ、およびベートーベンとしてのザック・グレニア; 46年でフォンダさんの最初のブロードウェイ外観であるSコーフマンの「33回の変化。」

発行日: 2009年3月10日
それはもろく壊れやすいことの間の細い線です。 ジェーン・フォンダは「33回の変化」における忘れられない効果にその区別をぼかします、Moisとeacuteによって書かれて、監督された新しいドラマ; 月曜日の夜ユージン・オニールTheaterで開いたsコーフマン。 彼女の身体の裏切りに立ち向かう頭の切れていて、末期症状で病気の音楽学者をプレーして、フォンダさんは彼女の幽霊がくぎだらけで激しくいちゃつく悩まされた活発さの香気を出します、若い女性としての対立的なスクリーン存在。

「33回の変化」におけるコリン・ハンクスとサマンサ・マシス。フォンダさんの層にされた新鮮さがコーフマンさんのしばしばずぶ濡れなプレーに対する対照であると残念ながら言い足します、致命的な締め切りが彼女の前で不気味に迫っていて、タイトルのベートーベンの構成に関する音楽の神秘。プレーはアンロックする探索を彼女の性格に送ります。 それでも、私は46年の欠如の後にそのような騎士道をもっているフォンダさんをブロードウェイステージに返す生産におけるかなりの量を許します。

71歳のフォンダさんは確実に何10年も後に生の視聴者のためにほとんど何年もの非常勤が芝居からあとに続いた、カメラの正面で働くのについて働くことに関して神経質です。 結局、匹敵する名声の、より若いスターは、近年ブロードウェイでブツブツ音をたてて、燃焼停止しました。 しかし、フォンダさんの利点に、彼女は突然彼女の人生の無条件の料金にあるのに使用されていた状態でコントロールを失うという見通しに直面しているだれかを演じています。

女優が感じるどんな不快も、彼女のキャサリン・ブラント博士の描写に融合します。(博士の自然に断定的な本質はルー・ゲーリッグ病として知られている進歩的で、退化している病気によって卑しめられます)。 フォンダさんは8212年のヤマアラシと#の防衛体制でキャラクタをプレーする彼女の世代の偉大なフィルム女優のひとりになりました。 #すべての矢筒、大羽根を槍で突いて、および8212。 「彼らは廃馬を撃つ?」のようなフィルムで (1969) そして、「コールガール。」(1971)
フォンダさんのスクリーンイメージに夢中に成長した人に関してここで彼女の実績に応じにくくはありません、「33回の変化」では、キャサリンは彼女のディフェンスについて無慈悲に樹木がないです、そして、、何らかのレベルで、個人的なメメントモリとして。

星存在と#の8212年の共鳴を与えます。 #ベートーベンと8212年までに最近の音楽との悲惨な母親娘関係の用意をする陰謀。 「33回の変化」は、全体でそれより多く動くことであるべきです。 コーフマンさんは、ピーター・シャッファーの「アマデウス」の伝記の心理劇と、トム・ストッパードの「アルカディア」の時間旅行していて、重大な遊び好きの間のどこかの一種の文化的に形而上学の探偵小説を作成することを明らかに望んでいました。

しかし、ここで、コーフマンさんはシャッファーさんの厚かましい演劇公演の能力とストッパードさんの脳の器用さを欠いています、代わりに多くの自覚に関する缶詰感傷的な対話と自己支持を提供して。 音楽を通した超越に関するショーに関しては、しばしば「33回の変化」は奇妙にも音痴であると感じることができます。

プレーはベートーベンの「ディアベッリ」Variationsから形を取って、ピアノ仕事は、外観上歩行者のワルツにウイーンの音楽出版社のアントン・ディアベリによって大胆不敵に、そして発展的に書かれたそのリフです。 キャサリン(最近、彼女が死ぬ病気の診断を受けた)は何が彼が初めに「靴の修繕屋のパッチ」として捨てた断片への人生で遅くとても彼の才能の多くを注ぐためにベートーベンを奮い立たせたかを発見すると決心しています。

プレーと#8121。 どれがデリックによる考え方の素敵で、多目的のアーカイブMclaneを特集しますか、そして、#8212。 キャサリンがボン(ドイツ)でのベートーベン-ハウスでの原稿の収集の中で探偵しながら彼女を追跡するとき、過去と現在の間を動きます。
彼女の人生に議論好きな個人的でプロの関係を示している場面が、ベートーベン(まさしくピアノの上のそれらの偽の大理石胸像に似ているザック・グレニア)が彼の失敗健康、彼の聴覚障害、彼の貧困、および彼の音楽で壮大な天才スタイルで戦うビネットで対位法で提示されます。 あらゆる点で、私たちは、ショーの音楽監督として賞賛に値する二つの任務をするダイアン・ウォルシュによってじょうずにピアノに実行された、変化の関連断片を聞きます。

コーフマンさんのスクリプトで、音楽学は独断的な恩着せがましさのない未経験にアクセスしやすく印象的に、そして控え目になります。 知的、 #過去と、現在と8212の間の平行線、。 #知識と8121へのキャサリンのアカデミックで個人的な経路の平行なコースと同様に。 理解できてください。 しかし、あなたはこれらの要素の中でめったに不可欠の有機的な接続を感じるだけではありません。

問題の一部は、推定上ベートーベンの深みのある研究で何年も過ごしただれかに関してキャサリンがかなり世慣れていない学者と見うけるということです。 (「私は、彼がスープがとても好きであったのを知りませんでした」と、彼女はガートルードLadenburger博士、魅力的な丈夫さでスーザン・ケレルマンによってプレーされた、ベートーベンアーカイブを監督する女性に言います。)

そして、ベートーベンによるまれなスケッチと会話の本を調べる際に、フォンダさんのキャサリンは情熱的であるというよりも礼儀正しく思えます。 これはフォンダさんの実績の映画のような抑制が彼女に不利に働く1つの例です。 一生懸命、キャサリンという言葉を掛けるのが、彼女の7歳の娘が以下を彼女に言うのを覚えているということです。 「音楽、おかあさんの言うことを聞くとき、あなたは、神と話しているように見えます。」

オリジナルの対話は最もよく知られている先行研究が転写されたインタビュー(マシュー・シェパードの殺人の影響に関する「ララミープロジェクト」における)と記録保管所の材料(ずば抜けるところの「総計の無作法: オスカー・ワイルドの3回の公判」)の巧みなアレンジメントにほとんどかかわったコーフマンさんの得手ではありません。 次におそらく場面がベートーベン、彼の多くで酷使されているのに驚いていなくて、秘書(エリック・スティール)とディアベッリ(ドンAmendolia)が現代の場面の多くより(わずかに)不器用でないと感じるということです。

スクリプトは、キャサリンの感情的な解けるのと彼女の娘クララ(サマンサ・マシス)を描く際に特に専門的に、個人的にきしむことです。(彼女は重大な委任問題を持っています)。 「私は、あなたがどのように、私(おかあさん)を見るか最終的にわかります、そして、それはものすごいです」。彼女は母親を見ます。(キャサリンへのクララ: クララに関して: キャサリンへのガートルード、「それは娘さんを見ることができないあなたです」。) そして、マイク・クラーク(チャーミングなコリン・ハンクス)でクララの求愛を示している系列は、1950年代のB級映画ロマンスと同じくらい聞き古したです。

コーフマンさんは、彼のベートーベンの音楽の使用での感傷的作品を差し控えるために賞賛されることになっていますが、ここであなたの心臓を活発にならせているその音楽に関するケースが著しくわずかしかありません。 これらの瞬間で最も感激的であるのは、グレニアさんのベートーベンが多くの精神病者疾風怒涛の中にVariation32の構成を終えて、特に「キリエエレイソン」が聞かれる病院の系列であることがわかります。

フォンダさん自身は、それがもろさでアシの多い痛ましいとその場面、声で歌います。 その時までには、キャサリンの病気は彼女の舌が引きつって、彼女が一人で食べることができないポイントに達しました。
しかし、さんとして、フォンダは彼女を演じます、それでも、あなたがキャサリンの剛性がそうする感覚です。 「注意#上昇と8212」を合わせる近くで彼女の激しい人間の意識と致命的な腐敗との戦いの上品に抑制された表現は来ます。 キャサリンが、ベートーベンの音楽で聞くと言うという「上昇している約束。」
33 変化
by kazem2 | 2009-03-10 12:31 | Movie