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「作品性」と「興行性」二つを持つスクリーンの         巨匠たち

♡記事
専門家たちは韓国で一番影響力ある次世代人物でパク・チャヌク監督(45)を初指折り数えた. 専門家たちが彼を選択したことは映画産業の成敗が結局にはどんなコンテンツを作り出すのかによっていることを認めたのだ. 創作の頂点にある監督たちの役目がそれほど重要だというのだ. 朴監督外にも次世代人物 10人の中総 5人の監督が布陣したことがこれを言ってくれる.
この中でもパク・チャヌク監督が一番多く呼名されたことは彼が作品性と興行性を皆満足する数少ない監督だからだ. <オールドボーイ>と <親切なクムジャさん> などで海外で大衆と映画関係者たちの支持を受けているという点も考慮したはずだ.




パク監督は <共同警備区域 JSA>が 5百80万名という興行記録を立てて完成度面でも良い評価を受けながら主類映画界に進入した. 以後ボックスグック 3部作だと呼ばれる <復讐するものに憐れみを> <オールドボーイ> <親切なクムジャさん> などを通じて自分ばかりの作品世界を作って行って作品性と興行性を兼備した監督としての立地を堅くした. その中でも <オールドボーイ>はパク監督の名声を世界に広く知らせた作品で指折り数えられる. 特に最高のアクション場面で数えられる ‘雄途里アクション神さま’は衝撃的な話程深い印象を残した. パク監督は <オールドボーイ>で 2004年第57回カンヌ映画祭で監督賞である審査委員対象を受賞した.こ のような映画通出身監督という点が通じるのだろう. 当時審査委員会院長だったQuentinタランティーノ監督は <オールドボーイ>に熱い賛辞を送った.

ハリウッドで <オールドボーイ>をじっと置くわけがなかった. パク監督はスチーブンスピルバーグによってハリウッドリメーク作業が成り立っているという海外言論の報道を確認させてくれた. ハリウッドがあんまり流動的なのでスピルバーグが直接監督をするか, 製作者で退くか, ではなければまた他の変化があるかはわからないと言う.

“私の長所は小さな映画でもっとよく発現される”

パク監督は “率直に私の手を去ったことだから関心はない. スピルバーグがすれば他の監督たちがするよりもっと新しくなるからもっと知りたくはある”と言った. 直接リメークすることに対しては頭を横に振った. 彼は “<オールドボーイ>や <親切なクムジャさん>を直接作って見なさいという提案を受けたが一言のもとに断った. うんざりする事になるでしょうからだ. キム・ジウン監督の <甘ったるい人生>のリメーク提案も受けたが興味があることはあったがリメーク自体に大きい関心がなかった”と言った.

パク・チャンウック監督がはじめから成功街道を走ったことではない. 彼はデビュー作 <月は日が見る夢>が失敗して次映画人 <3人組み>を出すまで 5年を待たなければならなかった. しかしこれさえ失敗しながら難しい時代を過ごした. その間映画通出身らしく映画評論家としてラジオプログラム <丁銀任意映画音楽室>に出演して映画批評書を発刊したりした. といえども監督になるという目標を捨てないで倦まず弛まずシナリオ作業を続いて結局, <共同警備区域 JSA>を成功させた.

<ミスにんじん>を通じて新人李軽微監督を成功的にデビューさせて自分も製作者としての挑戦に成功した朴監督は現在次期作である <コウモリ>の後半作業に熱心だ. 吸血鬼を素材でたいてい <コウモリ>にはソン・ガンホ, ギムオックビン, シン・ハギュンなどが出演して来年 4月30日封切り予定だ.

<コウモリ>はすべて製作コスト 60億ウォンが入って行った中間規模の映画だ. パク監督の名声に比べては小さく感じられる. パク監督は “話が家一つでほとんど起って登場人物が多いとかモブシンが登場しない”と言いながら自分の長所は小さな映画でもっとよく発現されると説明した. ハリウッドメージャースタジオであるユニバーサルピクチャー須恵書製作コスト半分を投資した. ユニバーサルピクチャーがアメリカの方配給を担当するようになるのにアメリカで字幕が入って行った外国映画が成功しにくいという点を勘案すれば製作コスト半分を投資した決定は海外映画界でもパク監督を注目しているという点を確認させてくれる.

彼は自分は語り手だと言いながらも良い監督なら話と画面皆を兼備しなければならないと言った. 彼は “語り手だと知られた祈るわけワイルドの映画を見れば話を運ぶための形式を正確に駆使しているということが分かる. リドルリ・スコトがスタイリストと言うが <エイリアン> <ブレードランナー>のストーリーがいくら奥深いか”と例えば説明した. 彼の映画が大衆から愛される理由が分かる書き入れ時だ.

“良い監督は話と画面皆兼備しなければならない”

パク監督外にも <化け物>のボン・ジュノ監督(39), サイドス FNHのチャ・スンゼ代表(48), <映画は映画だ>で製作者でも成功したキム・キトック監督(48), <ノムノムノム>で興行性を確認した俳優ソン・ガンホ(41), <鋼鉄中 : 公共の敵 1-1>のカン・ウソク監督
(48)と俳優ソル・ギョング(40), <私たち生涯最高の瞬間>の製作者心材人MK ピックチョス代表(44)と林巡礼監督(47), カンヌの女王チョン・ドヨン(35) などが次世代走者 10人に入った. 映画監督が総 5人, 映画製作者が 3人(カン・ウソクは監督と製作者皆に含み), 俳優が 3人だ. 映画現場で監督の位置がいくら重要か確認させてくれるのだ. 特にパク・チャンヌク監督とともに作品性と興行性を兼備した監督で両手に数えられるボングガムドックはパク監督と熾烈に先頭を争った. 現在ボングガムドックは <マザー>を作業の中で, これは来年封切り映画中 <コウモリ>と一緒に最高期待作で数えられている.

その外にもイズンイック監督(49), 俳優キム・ヘス(38), キム・ソンス監督(47), ホン・サンス監督(47), ジョン・フンタク韓国芸能マネジメント会長(41), 金雨沢の前ショバックスデピョ(44) などが順位に至ることをあげた.

"私の実力発揮できない監督たちは問題不法ダウンロードが映画産業台無しにしている"

パク・チャヌク監督インタビュー

▲ パク・チャヌク監督 来年 4月30日なら彼の新作 <コウモリ>にあえる. 今度はどんな楽しい衝撃をプレゼントするか期待される.
C。絵ツェイックギョン

パク・チャヌク監督をソウル大学路の模倣フィルム事務室で会った. 模倣フィルムはパク・チャヌク監督が設立した製作社として主に彼の作品を製作する. 今はパク監督の次期作 <コウモリ>を製作中だ. インタビューを進行した当時にもパク監督はその翌日いる <コウモリ>の後半作業を準備した中だった. 彼は最近新人李軽微監督の <ミスにんじん>を製作して製作者として成功的なデビュー戦を行ったりした. パク監督は映画を作る事外に産業的な側面では専門家ではいやと言いながら答えるのをためらったりしたが不法ダウンロード蔓延による付加版権市場の崩壊に対しては必ず解決しなければならない問題と言いながら熱弁を吐いた. 彼の作品世界とアメリカ進出, 韓国映画界の現住所に対して聞いて見た.

<ミスにんじん>で他の監督映画の製作者に出たが.

言論や試写会での反応に比べればすごい興行をおさめたことではない. 元手水準だ. 劇場収益では元手が少しならなかったが輸出するようになれば元手は越すでしょう. しかし新人李軽微監督の力量を充分に認められた. ゴン・ヒョジン, ソウ, ファングウスルヒェ三人の女俳優が深い印象を植えてくれるなど全体的には大きい成功だと思う.

製作者としてどの位介入したか?

まずその監督を選抜して, 映画を企てながらどんな素材をどんなスタイルに近付くはずなのかを一緒に決めた. 脚本を書く事はほとんど李監督が直接した. キャスティング, 編集, 音楽に対しても話したが重要なことはほとんど李軽微監督の分け前だった.

李監督をピックアップしたきっかけは?

▲ パク・チャンウック監督が <親切な金字さん> 撮影現場を指揮している.
C。模倣フィルム提供

ミザングセン映画祭を通じて. 以前には全然分からなかった. 李監督の断片映画を見た時はみんなびっくりした. 欠点をつかみ出す所が一つもなかった. すぐデビューさせてくれるという製作者が多かったが, そうするままに行かなくて演出部現場経験(李監督は <親切なクムジャさん>に演出部で参加した)を一度して行こうという私に来た. 私を含んだ気成監督たちがミザングセン映画祭に対して特別な愛情を持ってみんないくら忙しくてもプムアッイをして参加している. そこで李軽微, ナホングジンなどとても信じられる監督が出たのがよほど嬉しいことができない.

一度して見るからどうなのか. 続くつもりなのか?

結論から言えば考えない. 黄色さでお金取った時欠かしたい心情ないか. ぴったりこの位で抜けると思う. 大きいがもしはかばかしくない映画が出ればかんしゃくが起こって疲れるようだ.

今度作業は満足するという話か?

勿論だ. 実際にお金を儲けたことではないがお金をたくさん儲けた気持ちだ.

ミザングセン映画祭でまた開いた口が塞がらない新人を見つければどのようにするか?

見つけていて良い製作者に紹介させてくれるでしょう.

映画市場沈滞で新人監督登竜が難しくなった. パク監督も初盤には困難が多かったが.

映画も本をすべて失敗しておいて三番目機会の来たことは奇蹟のような事だった. 今は批評的でも興行的でも二つの回ずつや失敗した監督に三番目機会を与える場合はないだろう. これからはデビューをする時この前よりは愼重ではなければならない. 機会が来たとやたらにつかんではいけない. 一篇をしても自分の技倆を最大限発揮することができる映画を選択しなければならない. そうにさせたのに認定が受けなくてそれでデビュー作が遺作になることができる可能性もある. この作品さえできたらと思った作品取って引退しても余寒がない位の自信ある選択をしなければならない.

沈んだ韓国映画の突破口はどこにあると思うか?

製作をしてはいるが産業的な面では分かることがなくて私も勉強する中だ. 監督の立場で言わば監督たちが最近実力発揮を充分にできなかったことが問題であるでしょう. もちろん良い映画を作った監督たちもあるがその数価少し少なかった. 私も <サイボーグだが大丈夫なの>で産業的に水を差すのに助けにならなかったか. 監督たちがもっと頑張らなくちゃいけない.

不法ダウンロードに対してはどう思うか?

不法ダウンロードによる DVD 産業の崩壊は大きい問題だ. うちの子供が中学生なのに, 小学校の時から今まで先生たちが不法ダウンロードで子たちに映画を見せてくれると言う. 先生たちがそんな位だから韓国の人々の認識がどの位なのかを分かる. 短時間内に局面転換を狙うキャンペーンも竝行するべきがちょっと長く見なければならないようだ. キャンペーンだけで解決される問題ではなくて教育的に近付かなければならないようだ.

著作権問題は法的な解決も必要ではないか?

政府でも IT 産業を育てるととても無関心だった. 不法ダウンロードは一種の盗みなのに座視して見るとこの地境まで来た. もうちょっと力強くしなければならない.

付加版権市場があまり早く崩れた.

付加版権市場の持ったポーションが一番低い水準であることは明らかだ. アメリカ直配社たちが韓国 DVD 市場ですべて撤収した. 外国に出た時そのように映画市場が大きい国にどうしてハリウッドスタジオたちの DVD企業等がすべて撤収したかと問って見れば顔がほてて答えることができない地境だ.

外国で私たちの映画をどんなに見ているか?

映画関係者, 知識人グループ, 大衆の三種類ツングウィで見られる. <オールドボーイ> 位を除き大衆的によく知られることはできなかった. 知識人グループでは韓国映画に対してよく分かる. 特にキム・キトック監督に対する支持がすごい. 映画関係者には韓国映画が最大の関心事中の一つだ. 私たちが分かるホン・サンス, キム・キトック, キム・ジウン, ボン・ジュノ, 私位の映画はすべて見たし次の映画を気になる.

暴力美学の巨匠で数えられるが.

設定したことではないが関心事は確かにそんな方が当たる. 暴力が人々個人をどんなにぶっ壊すのかその恐怖と苦痛そんなことに対して関心が多いことが事実だ. 軽くて希望的な明るい映画をして見たくて <サイボーグだが大丈夫なの>を取ったが反応が良くなかった. その道に出なさいという観客たちの返事のようだ.

<サイボーグ…> 外にも <3人組み> <ヒューマニスト> <頑是無い妻と波乱万丈した夫そしてテコン少女> など参加したコメディー映画はうまくできなかったが.

その脚本たちは愛情をたくさん持っているのに, 特に <頑是無い妻…>が一番良い. そんなにコミックな面が強い映画, 何が笑わせるのかいやかに関しては観客大衆といつもよく当たるのではないようだ. そのまま笑わせることはどのようにすることができるのに, 私が見ても笑わせながら観客たちも笑わせるということが難しかったよ. 例えば <共同警備区域 JSA>でのいくつかの場面では食われたと思わなければならないし, <親切なクムジャさん> <復讐するものに憐れみを>のユーモアは半分しか食われなかった.

俳優を選択する時は何を考慮するか?

初めに見る学びなさいといえば会った時何か新しい感じ, 個性がなければならない.

外貌を見るというのか?

勿論だ. 俳優はできたのが一番重要だ. 一部で俳優たちの演技力と内面の何なのかが一番重要だと話して顔付はどんな関係ないと言うのが好きなのに私の考えは少し違う.

ハンサムではなければならないというのか?

切れみたいな美貌ではなければならないというのではない. 醜くても良くてすべて構わないのに顔付自体で何かを言えなければならない. 観客はカメラと映写機という二つの媒体を通じて俳優を間接的に会うが, 監督はその人々と直接対面して仕事をしなければならないから実物を直接会った時圧倒するそんなエネルギーが必要だ.

若い俳優たちがあまり早くスターになることに対してはどう思うか?

早目に青春スターになる人はどの国にでもある. 我が国だけ特にそうなことではない. 演技できないスターもどこにでもあって金尹錫のように遅く顔が売れる俳優もいるものと決まっている. 韓国が少し惜しいことは年がたくさん立ち入ってもずっとスター性を維持する俳優が多くないというのだ.

影響を受けた監督を指折ろうとすると.

初期にはアルフレッド・ヒッチコックだったことが明らかで, 映画を作って来ながらはインググマルベルヒだけの影響がますます大きくなった. 二人の監督皆人間欲望の暗い面に対して注目するということが共通点だ. 特にベルヒだけが一番大きくなったお金をかかって商業的に作った映画があったがその映画はとてもヒコックスロブダ.

最近監督の中で印象的だった人物は?

デービッド・クロネンボグはいつも私の偶像でミハへハネケ, デービッドリンチの <インレンドエンパイア>も印象的だった. 最近見た映画の中には <私の取った彼女は最高のスーパースター>をおもしろく見た. トムデ−チルで映画が好きだ.

ハリウッド進出説が出るが.

キム・ジウン監督が次の作品をそちらですることで分かる. 私は検討ばかりしている. 良い作品, シナリオがあれば出るつもりだ. 良い作品が入手されてほしいことで, 結局来なければしなくても良い. 無条件行くというそんな考えはない.

韓国監督がハリウッドで行くことに対しては肯定的に考えているということか.

いくらでも勧めたい. 特におびただしいスケールの映画何億ドルの映画をしたい人はハリウッドに行かなければならない. 私はそんな人ではなくて小さな映画をしたい人だから必ず行かなければならないという考えはしない. 他の監督たちは早く行って経験もたくさんしてもし私が後で行くようになれば助言も言ってくれてそうだったら良いだろう.

‘スリーアーミーゴス’と言う 3人のメキシコ監督がある. アルホンソクアでは, ベネチオデルトロ, アルレハンドでゴンザルレスイニャリトだ. この三つでお互いのためでさびしいことがあるハリウッドでお互いに育ててくれてひいてくれて後輩も一緒に連れて来て三つがいっぺんに製作してくれる姿を見ていればうらやましい.


いつかパク・チャヌク, ボン・ジュノ, キム・ジウンがハリウッドで猛烈な活躍しながら ‘三人の友達’と呼ばれる日を期待して見る

反都憲のダルンギサ表示

C。 時事ジャーナル(http://www.sisapress.com)
2008年 12月 17日 (水) 反都憲 bani001@sisapress.com
by kazem2 | 2008-12-17 18:47 | Movie