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by kazem2
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試写会(竜山CGV)感想記事 CINE21より

キム・ジウンのアクション活劇 <良いやつ, 悪者, 変なやつ> 顔見せ

この映画
1930年台に推定される時期, 満洲には朝鮮人を含めて日本人, 満洲人, 中国人, ロシア人たちが絡み合って争うように生きて行っている. 馬賊団親分チャンイ(イ・ビョンホン)は一親日あいさつから謎の地図を尋ねて来ることを指示受ける. チャンイは地図を握っている日本人金丸が乗った列車を止めて強奪しようと思う. しかし偶然にもこの列車はもう強盗ユンテで(ソン・ガンホ)が掌握している. 彼は金丸から金銀宝華とともに地図を奪う. テグは既知を発揮して列車を抜けてチャンイを取るために列車の中にあった懸賞金狩人迫到院(チョン・ウソン)またテグとともにする. もう良いやつ桃源, 悪いやつチャンイが, 変なやつテグの追って追い回される追撃戦が始まるのだ. ここにまた他の馬賊団である三国派と日本軍, 朝鮮独立軍まで地図を狙いながら事態は見積ることができなく混乱される. 果して指導は誰が持つようになろうか. そしてこの指導の秘密は何か.







言言言
“この映画が名作や傑作がアニルジは分からないが娯楽映画の本気を盛ろうと思いました. 韓国映画が難しいのに娯楽映画の新しい突破口とエポックを開こうと多くの努力をしたようです.” -キム・ジウン監督

“イ・ビョンホンさんとチョン・ウソンさんは個人的にファンなのに, スオブヌン作品で素敵な姿を見せてくれたが <ノムノムノム>のように素敵な姿はなさそうです.” -ソン・ガンホ

“本当に楽しいように苦労した映画なので楽しいように見れば良いです. そしてソン・ガンホさんを見ながら笑わせてもこんなにまで笑わせることができるか思いました. 人コメディー演技を心にダムアがショも良いだろう.” -イ・ビョンホン

“ガンホ兄さんがファンだというのにサイン一枚も受けなかったんですよ. (笑い) ガンホヒョンは人演技をしたんです, ビョンホンヒョンと私は… 君の格好よいの当たります. (笑い)” -チョン・ウソン

100自評
<良いやつ, 悪い, やつ, 変なやつ>は <夕陽のガンマン2-夕陽の無法者>(The Good, The Bad, and The Ugly)(1966)で題目を取った ‘満洲ウエスタン’だ. ‘満洲ウエスタン’は 1960年代作られている途中李マンヒ監督の <鎖を切りなさい>(1971) 以後影をひそめたジャンルで, 一言で満洲原野を背景で馬を走らせてチォングジルする映画だ. アメリカウエスタン映画を見ながら ‘(ニードルは) 寂しく消える荒野があるなんて羨ましいだけ’という論評をしたりした韓半島の定着民たちに ‘満洲ウエスタン’は新しい視野を提供する.
独立運動史などを通じて少しの間 うかがおうとすると, 1930年代満洲は開拓時代未西部劣らずアノミーした場所だった. 軍閥と馬賊が群雄活居する異質的でホンゾングゾックな多国籍空間で, 自由度 100%の意気と活力があふれる無秩序の空間だった.
この映画の魅力は第一が背景で二番目が人物だ. <ノムノムノム>は三名の主人公は勿論で, 個性ある助演たちが一テゴリで出る ‘総力戦体制’ 映画だ. その中でも (残り二人の主人公の殺人的 ‘行きます’にもかかわらず) 真正な主人公は ‘変なやつ’(ソン・ガンホ)だ. 彼は本当に韓国的英雄のアウラを漂う! ‘(雑草のように) 強いやつ’だ.(案内お話 : 7月11日から 8月17日までソウルアートシネマで ‘詩のバカンスソウル’という名前の行事を持つ. この映画が呉馬主を捧げる <夕陽の無法者>を含めて, セルジオ・レオーネの監督の回顧展とともに講義もある予定なので添えて見ることもかなりすてきな感想になるでしょう.)
黄珍味 映画評論家

広闊な満洲の砂願うこととひしめくアバラ屋, 宝物指導を置いて結まれたチォングザブイドル. スパゲッティウエスタンに影響されてマンドルオジョッダドン, ‘日本の人’を公共の敵にしたいわゆる ‘満洲ウエスタン’が派手に再臨した. 手早い編集とハンドヘルドカメラの中で追って追い回される人物たち, 映画はセルジオ・レオーネの情緒的側面よりはジャングゴやティユニティ式の休みない娯楽的要素が映画をいっぱい満たしている. 言葉と呉トー.バーとジープがもつれた荒野の追撃シーンは白眉. いつも状況把握にならないソン・ガンホのユーモアや無御用始め時限カルザブがイ・ビョンホンの変身もよし, 馬に乗って長銃をうつ姿だけはアメリカとイタリアのオリジナルを飛び越えるチョン・ウソンの ‘悪知恵’はまともにフドルドル….
株性徹 <CINE21> 記者

キム・ジウンの最近映画たちは '行きます' あるいは 'フォーム'のための映画だった. これを短所だと言うことはできない. フォームは本当によく取ればフォームだけでもかなり面白い映画を作ることができるしキム・ジウンはそれをとてもよくし出す監督だ. それでは <ノムノムノム>は? 一口で言おうとするとキム・ジウン映画の映画的フォームの結晶体だ. つるつるすてきで ”2時間30分始終 目がホガングだ. ところで満洲原野を馬を走らせる主人公たちのシャツと歯さえ画譜撮影中の清淡洞ペショニスタの物のように真白に輝く時は画面に泥一握りを塗り替りたい悪い欲求が生ずる.
キム・ドフン <CINE21> 記者

<ノムノムノム>は根本ある映画だ. 良くて悪くて変な三人の名医キャラクターはセルジオ・レオーネの <夕陽の無法者。を師事したし, 1930年代満洲という絡繰り眼鏡の空間は李マンヒの <鎖を切りなさい>をお父さんに仕えた. しかしこの映画はお父さんと師匠の美徳まで根本にしていなかったようだ. 単純だが明確だったレオーネの主人公悪党たちと違いキム・ジウンの ‘やつ’たちは考えが多くて たびたび劇の混乱を誘発する. 李マンヒは日帝時代という歴史的背景をウエスタンジャンルに才知が鋭くさとく含ませたが, この映画の独立軍エピソードは自らの役割ができなかったまま活劇につける. しかしこのような短所にもかかわらず <ノムノムノム>は相変らずおもしろい.
チョン・ウソン, イ・ビョンホン, ソン・ガンホの演技は不足さがないし, 人と人種と文化が一所に衝突する満洲は生命力が生きて呼吸する ‘無防備都市’で化ける. お父さんの名前にかまけるのではなかったら, 充分に肯定的な評価を受けることができる映画だ.
ザングヤングヨブ <CINE21> 記者

画面テッカル良くて俳優たち悪知恵炸裂にまた.. うーん.. ところでこれが全部のようだ. 私はウエスタンジャンルにどうしてお金をポブッオッヌンジ理解をすることができない. ジャンル映画と言う(のは)主類映画たちがバックトジなの争う時その隙間を攻略して, 自分ばかりの個性と世界を構築しながらしつこい生命力を見せてくれるのだ.
荒れてさびしい原野に現価を聞いていっぱい顔をしかめる無法者の姿だけでもウエスタン映画の雰囲気が与えること流れなければならない. 不幸にも <ノムノムノム>ではウエスタンの感じを受けることができない.
セルジオ・レオーネに対する呉馬主になるが <ノムノムノム>でまったく同じく再現になる場面たちは不思議な位に雰囲気がない.
独立軍の話とともに '変なやつ'がしばらく休んで行く阿片窟のエピソードはかえってないことがもっと良いという考えだ. 後半部の飛ぶ編集でよって '悪者'が自分の部下を急に殺すようになる状況も理解ができない. 場面連結の不自然さが目に飛ぶほどなので封切りの前に必ず手入れが必要なことと見える.
<ノムノムノム>はその間 老練に多くのジャンルたちを渉鮮した
キム・ジウン監督が大作映画の規模に押さえ付けられるという引き上げが強い. アクションスケールは大きくてキャラクターもグックガングのフォームを駆使するが最後の荒野を背景にした追撃戦のアクションを除けば娯楽映画としてフングイナは所があまりない.
上機嫌になる娯楽映画を追い求めたが, そうするには映画がとても長く見える. <ノムノムノム>はウエスタンではない,
大作規模に製作されたフュージョンスタイルのアクションアドベンチャーという表現が適当だろう.
ギムゾングチォル <イックストリムムビ> 編集長
by kazem2 | 2008-07-09 08:03 | Movie