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CINE21 [キム·ヘリの映画の日記]それでも私はあなたが好き

☆cine21.com
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愛の誓いにびっしり詰められた南山下り坂のタイルビョク。
私達はなぜ旧画地した平面を見ると、どうしても一間占めていたくなるんだろ?
坂の傾斜に耐え二人の名前をクリックして、書いて、ハートを描くカップルを想像してみる。そのうちの誰かが後日、その誓いをジオロきたのかも。



2月10日
本棚に本をさしていて止めてくんで怒鳴って座って映画祭カタログらをざっと見る。定期的に繰り返し登場する何人かの表現にそれとなく笑いが出る。筆者は映画の実体を提供するために、苦心の末に選択された表現だが、仕方なくパターンに固まってしまった慣用句を掲載。アートハウス系映画を紹介している場合私も無数に変奏した一連の詩は、たまに娯楽として映画を楽しむ大衆に避難するように赤信号になって( "アクセスしない")、芸術映画に慣れた観客には一種のデューイ十進分類表( "サンダンス受賞風の壮大なパズル者ヌアールインようだな ")として機能しそうだ。

例えば、 "フィクションとドキュメンタリーの間のバランスを達成している"あるいは "答えを提示するよりも、質問を投げる映画だ"は誰かに起承転結が曖昧でエンディングが戸惑う可能性が高いだろうという予告と解釈され、 "ダルデン兄弟の美学を継承したカメラワーク "は、後列席の前売りを勧めるアドバイスに"この映画の焦点はムードだ "は、コーヒーを二杯飲んで劇場に入ってという話しに受理されたのだ。時間に追われて、便宜的に記事にかき集めた表現が、個々の映画の間の違いを義務付けるさせる風に観客を後退打つ作成はいないかドキッ​​としている。もちろん、映画自体は、典型的に出発して終えられて、その中で座り込む場合はレビューを書いているからといって棚からぼた餅のような知恵があるわけがない。

2月14日
親愛なるA美術監督から文字が飛び込んだ。
<ティンカーテイラーソルジャースパイ>を見て映画に揺れのあまり涙が出たとした。十分に理解できた。彼女を捕らえた <ティンカーテイラーソルジャースパイ>の魅力は、おそらく2時間の映画に移るのはほとんど不可能と思われるジョン·ル·カレの原作を逆説的についに映画で再現したいという欲望をトーマスアルプレドゥスン監督に呼んだ理由と一脈相通じるだろう。デフォルトでは、 "ティンカーテイラーソルジャースパイ"は、秘密の研究であり、映画は小説とは全く違う方法でそれを埋没することができる。ㅁジャヒョン建物公平にこれ見よがし打ち込まれている "サーカス"(英国諜報部のエイリアス)本部の独自の設計、パターン認知凹凸のか錯覚を起こして朦朧とし、真空を演出する壁、通常のオフィスの "省電力"のポスターのように平然とついている "電話は安全でないことを肝に銘ずること "(Remember Telephone Talk is not Secure)という標語。マリアデュコビチ美術監督がベージュと灰色、マホガニー色で演出した<ティンカーテイラーソルジャースパイ>の空間は、劇中人物たちが所属する組織の性質についての概要説明を思い切って省略して本当の気持ちを事務的、儀礼的な会話の中に隠しているこの映画では、諜報員が置かれた生活の環境と後天的性格を暗示している何かのガイドゥダ。

<ティンカーテイラーソルジャースパイ>は難解だ。
トーマス アルプレドソン監督は事件の迂余曲折も感情も複雑な(の)この上もない原作をわかりやすく圧縮して要約する代わりに、空いたところは空いたところのままに放っておいて最も微妙な瞬間らを引き離して等身大のイメージに移しておく脚色を選んだためだ。言ってみれば、 "マスターショット"がありません。正確な例えではありませんが、点描派の絵を近くで見ると모둠汚れに過ぎない現象と似ている。西のゴールは、二重スパイの捜索ですが、その過程は、インサイダーの目線で見たスパイという職業のディテールとオフィス政治に満ちている "ティンカーテイラーソルジャースパイ"は40年前の世界を描いた時代劇のジャンル物にこの映画を眺める私たちに難しいことになる。これには、内部的には膠着状態に陥っているのに、外部では、成果を褒められる、実務家なら一度は直面してみたあきれた状況から、長い年月敵性国の弱点を把握して見ると、相手システムの利点はだれよりもよく理解することになるスパイの皮肉なことにまであまねく含まれる。文を書く人で言えば直接の引用をするのか間接引用をするのかなつまらない決断とそれに伴う唯一の協力者だけ調べてみる自尊心の問題が押していく映画だ。<ティンカーテイラーソルジャースパイ>には、多くの因果関係が絡んでいる(原作小説の表現を借りれば)その中の論理としての理由は、複雑な組織機構の中で虚しくなって、心理的な動機としての理由は、ごく内密のところに埋まっている。さらに、この二人は時々、表面的に入り乱れる。要するに敵国スパイを懐柔、買収する任務を担当した要員リッキータールが "裏窓"のジェームズ·スチュワートのように向かい側のビルの女性を偵察してから、 "私は彼女に何かがあることを感じました"と言う時、それが愛の始まりを参照している認知件数を臭いがしたスパイの嗅覚なのかは正確に判別されない。永遠の外部者だからこそ、優れた観察寝て、優れた観察者だから、ある瞬間、相手の魂と直面しているスパイの困難な宿命が <ティンカーテイラーソルジャースパイ>をまとっているメランコリーの正体であり、このような感情は物語の郊外に登場する孤独な転校生の少年ビルの顔に凝結されています。

2月15日
<ティンカーテイラーソルジャースパイ>が残した物足りなさがある場合は書士を推進する "モグラ"、つまり二重スパイと呼ばれる場所の描写が足りないのです。二重スパイという裏切りのアイコンを超えてあまり知らずに両方のシステムの場合をすべて把握して対立する世界をもみ距離機決心懐疑主義寝て、非常に独立して、自尊心の強い優れた人物が選ぶべき道であるという点をもっと見せてくれたならばどうだったのだろうか何度も咬むことになる。もう一つ。苦労した翻訳者に失礼な表現だが、映画を見ながら<ティンカーテイラーソルジャースパイ>の "モル"は字幕ではないかおいて順番を考えた。この映画のようにパズルのピースがところどころ抜けたまま提示された作品である場合、言い換えではかえって危険である。下手に観客に "保護自然"の字幕は中法のニュアンスを居眠りして付くようにするだけでなく、その上に観客に与えられた手がかりを汚染させることになって混乱を加重させる可能性が高いからだ。

2月16日
アレクサンダー·ペイン監督の <ディセンドントゥ>が持つ美徳のリストはかなり長いが、私は刻んだ枝葉的な教訓だけ書いておくことにする。今日は不満で恨めしくも根本的には大切な人たちと会ったお別れの度に私達は、どのような争いがたなら、 "それでも私はあなたを好きだ"という点を密かに生明らかにしておく必要がある。私たちの人生はいろいろな種類の事故で点綴されている今分ける別れが彼と私の最後になるかもしれないからだ。もちろん、容易ではない。

2月22日
キム·ミニ学習モデル型の演技者だ。(服をよく着るという意味がありません。)彼女はすぐに消えてしまうような断片的イメージの中に複雑な感情を込めて出す才能があり、代謝(の多寡)は、彼女の演技に決定的な違いを作らない。忘れられない演技を見せてくれた子役俳優たちの力と似ているといってよい。このタイプの俳優が適役に会った場合、どのようなテクニションヒョン名優よりも加えた破壊力を発揮している場合をしばしば見るが、<花茶>は、キム·ミニにそのような映画だ。柔らかくても断固とした、非かつ軽いキム·ミニ特有の体の動きは、踏みにじられた状態で、なんとか生き残るに決断した先祖の霊によく似合って、ソニョンというキャラクターが登場分量のかなりの部分が恋人の文豪(イ·ソンギュン)の回想と追跡者ジョングン(チョ·ソンハ)の想像を使用してフィルタリングされた "幻想の女"という点も、この俳優が付いているガソリンの魅了に当てはまる。

文:キム·ヘリ 2012.03.09
by kazem2 | 2012-03-10 23:18