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CINE21 歴史の中で答えを求めなさい

☆cine21
忠武路が史劇製作に熱を上げる理由は何だろう
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<解品の月>



史劇が忠武路のブルーチップに浮び上がっている。
光海君の隠された秘密を素材にしたペクションサグクイジャ、イ·ビョンホンの初の時代劇出演で話題になった "私は朝鮮の王である"(仮題)をはじめ、朝鮮時代の氷の貯蔵庫をめぐるコミック史劇 "風と共に去りぬ"、世宗が王になる前に乞食と席を変えて体験する社会像を描いたコミック史劇<私は王にソイダ>、一人の女性をめぐる王宦官の愛と欲望を描いた "後宮:帝王の帖"などが撮影中、撮影の準備中だ。朝鮮時代の冠動脈屋で暗い世相を照らしたハン·ジェリム監督の "冠"、伝令と、それに対抗する勢力間の対決を描いたグォンジョングァン監督の "使者"、思悼世子のミステリー死を扱ったギム・ハンミン監督のスリラー "忠臣"、朝鮮の玉砕を飲み込んだコククジラをめぐる強盗と海賊の対決を描いたチョン·ソンイル作家の<海賊>なども現在製作準備段階であることが分かった。水面上に浮上した作品が少なく見積もってもヨドルピョン、まだ企画やシナリオの段階にある作品まで追加した場合史劇の量は、その倍に達する。昨年の韓国映画興行1位になった "最終兵器の弓"や "朝鮮名探偵:トリカブトの花の秘密"が市場でおさめた興行の成果と脈を引き継ぐゴムの試みだ。"過去"はもう忠武路が目を見開いて見守らなければなら "明るい未来"だ。ロッテエンターテイメントのイジンフンチーム長は "入ってくるシナリオを見ると、時代劇が20%程度は増えてきたようだ"と話す。その一方で、NEWのジャンギョンイク理事は、 "増えてきたことはないが、時期的に何本が集まるようだ"と述べ、 "今すぐに史劇の本数が増えてきたよりも、時代劇への偏見が減っているのが重要な変化とみられる"と説明する。

ドラマで触発された熱風

時代劇ブームに関連して最も簡単に類推できる理由は、最近めっきり増えた史劇ドラマの影響である。すでに2003年にTVドラマ "茶母"と "チャングムの誓い"が、既存の史劇ドラマの典型を破って好評を受けたときに、映画 "スキャンダル - 朝鮮男女相悦之詞"と "黄山ヶ原"などのフュージョン史劇が作られたことを覚えていることがている。史劇ドラマの視聴者がすぐに史劇映画の観客である以上、お互いがかみ合って史劇の領域を広げているということだ。最近になってTVドラマにペクションウルベースにしたフュージョン史劇が増えている正統史劇とは違った新しい形の素材、ジャンルの史劇ドラマが着実に開発されています。おかげで、既存の正統時代劇とは明確に他の20、30代の観客層が時代劇の固定ファンに流入している。毎回視聴率を更新して史劇ブームを巻き起こした <年を抱いた月>の場合が代表的である。ドラマ開始前にすでに虚構であることを明示するという点で<害性は月>は、既存の史劇のタブーを破る。イ・フォンは朝鮮の王であるが正確にどのような王なのか示しなさい。彼が繰り広げる切ないロマンスもすべて作家が作り上げた100%フィクションだけだ。史劇だと当然のように提示すべきだと思っていた特定の時代や人物、歴史的事実の考証がすべて消えたという点は、今の時代劇が付いている変化を示す克明な例だ。史劇が守るべき常識への挑戦は、最近の史劇ドラマたちありふれた要素であり、成功要因である。
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<成均館大スキャンダル>
<成均館大スキャンダル>は、人物のセリフと状況設定が現代劇に基づいているという点で、従来の正統史劇とは明確に区分される。<根の深い木>の離島はハングル創製と業績を行なうと同時に、 "性交"という言葉をためらわずに吐き出す。タブーを破った史劇はもう王悪口までさせることができる勇気を持つようになったのだ。パク·サンヨン作家は "史劇がタブーを破る始めて今では王に悪口までさせる勇気を持つようになったのだ。結局、映画でもドラマでも、今からもっと上のものが出てくるしかない。 "が付いているハリウッドに比べてファンタジージャンルが弱い韓国の場合、時代劇は、コミック、アクション、メローなどジャンルの変奏を通ってファンタジーのジャンルを構築することができる便利なツールとして認識さこともある。

もちろんドラマが見せてくれた想像力と大胆な設定、様々なジャンルの試みがそのまま映画制作に移ってきたと見るのは無理という見方も存在する。<ツノ>のチョン·ソンイル作家は、 "一方企画するために2年程度が必要な映画製作システム上、昨年から続く時代劇ドラマのブームが映画に移ってきたと見ることはできない"と話す。"しかし、時代劇ドラマの人気が高まれば、明らかに映画の方で時代劇に接する雰囲気も広がるだろう。また、ドラマに比べてフィクションとファンタジーをもっと加味史劇映画のおかげで時代劇ドラマでも歴史的事実の考証を明確にすべきだという境界が薄れる傾向があるようだ "と時代劇と映画の影響関係を表明する。

規模は大きくなり、制作費は削減

それなら今の映画関係者たちが眺める史劇の可能性は何だろう。
<後宮:帝王の帖>のファン・ユンジョンPDは史劇の強みを "自由"を挙げる。"現在ではないことは、表現と想像において無限の可能性を与える。特に史劇がたくさん作られて史劇に対する固定観念もどんどん失われている。<淫乱書生>や<ファン·ジニ>と守らなければならな表現の部分が今は変形させることができる。過去の制約を回して考えて、むしろ、その制約を破る試みをすることができる。
"私は朝鮮の王である "を企画開発したCJ E&Mのキム·ボヨン課長は"あえて現実を直接に言及しなくても史劇は観客が容易に共感して気軽に理解できる利点がある "と述べた。かと思えばイ・ジンフンチーム長は "プロットの興味を高めることができる強み"を挙げている。"過去を舞台に置くと、当然身分制度と男女格別の問題は、何よりも王の存在感を意識するしかない。それが誓約であるかもしれないが、むしろ話の可能性を高める要素になることもある "と伝える。ジャン・ギョンイク理事は、 "リアリティの自由なだけに素材の多様性が高い"と話す。"観客に時代劇は優遇される面があると思う。エロジャンルで見ても、現代物と別の次元の予想を受ける。アクションジャンルで見ても、現代物よりもコストは少なくながら、より大きな効果を見ることができる強みがある。何よりもの歴史を根拠とするだけに、実話に基づいてしたという点に敏感に反応するように見える。 "現在の映画界で議論されている時代劇が多くコメディーやミステリーなどのジャンルに拡大した形を見せることもそのような脈絡から藁ことができる現象である。
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<善徳女王>
実際にこのような利点にもかかわらず、同じ条件の現代劇よりも2倍以上の製作費が策定された時代劇の製作は容易ではない選択である。しかし、映画関係者たちは大型化を図ることができるという点がむしろ時代劇の長所だと言う。うまくいけば、アクセスすると、ブロックバスターでの進入もそれほど容易だということだ。再来年を目標に史劇を準備中のある製作者は "時代劇のシナリオは、以前にも少なくなかった。それにも特に今年多くの制作に入るのは考えてみるほどだ。今の時代劇ブームもっと構造的な問題で探ってみなければならない "と話す。"市場ではより大きな映画で、より強い映画へのニーズが広がっている。20億〜30億ウォン台のロマンチックコメディが以前のように作ることができない状況だ。史劇が解決策になることができる。似たようなアイテムでも規模が大型化することができるからである。 "彼は" <7鉱区 >や<マイウェイ >のような大作映画は、市場で苦杯を飲んだが、まだ映画界は大きな作品への要求をしている"と強調する。

故に時代劇は現実的な大作として機能することができる。<私は王である>を準備中ガンヨウンモPDは "最近の制作された時代劇の規模は50億ウォン台前後である。時代劇と100億ウォン台程度である必要ができたことと違いは明確に制作費がダウンした。

<平壌城>のように大規模のオープンセットを建てるか、 "最終兵器の弓"のように大規模なアクションシーンが多い場合を除いては、時代劇といっても経済的運用が可能である。製作会社は、時代劇に、より簡単に飛び込むことができる理由でもある。 <私は王である>の純制作費46億ウォン程度、スタッフ、人件費などは現代劇と似ている20億ウォン台、残りは美術費として策定される。美術費の場合は、新しいデザイン、美術などの演出で、合理的運用が可能になった部分には、プリプロダクションを徹底的にすると、コスト削減が可能である。

<後宮:帝王の帖>のファン・ユンジョンPDも史劇の純製作費が以前より少なくなったということに同意します。"宮廷劇に限定された過去とは異なり、各作品の素材に合わせて規模が縮小することができる。王の即位式のような象徴的な場面が必ず表現されるべきだった以前の史劇と​​は違って、今はもっと人物や事件の集中的な細部だけでシーンを演出することができる。コンパクトな場面運用が可能になったのだ。 "そう規模が確保された時代劇が市場でのメリットも明確だ。NEWハングクヨウンファチームキム·ヒョンチョルチーム長は "時代劇の独特の時代背景と演出は海外ブロックバスターと比べても引けを取らない確かな違いを持つことができる"とし "映画で製作される場合は、ドラマで見せられなかったジャンルの表現の限界のようなものが補完されることができ、観客に肯定的な反応を引き出すことができる "と伝える。

イ·ビョンホン、チャ·テヒョンも時代劇に挑戦
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<風と共に去りぬ >
時代劇ブームを起こしたのには俳優たちの参加も大きかった。撮影分量が多く、言い方が決まったことから来るプレッシャーのために時代劇は昔から俳優たちの忌避対象1番だったが、最近では状況が大きく変わった。特に<善徳女王>のコ·ヒョンジョン、 <根の深い木>のハン·ソッキュにつながるトップ俳優たちの史劇の参入障壁をさらに下げた。<朝鮮名探偵:トリカブトの花の秘密 >のキム·ミョンミン、"最終兵器弓 "のパク·ヘイルなどぐんぐん増加したトップ俳優たちの史劇映画進出も時代劇ブームを後押ししている。特に "私は朝鮮の王である"のイ·ビョンホン、 "風と共に去りぬ"のチャ·テヒョン、 <私は王である>のチュ·ジフン、<後宮:帝王の帖"のキム·ミンジュン、キム·ドンウクなどが史劇映画に初挑戦して関心を集めている。発行元の百種古の立場では、規模が大きい作品のためにトップ俳優たちの必要性が切実だ。
俳優たちは史劇自体への関心があったというよりは時代劇のシナリオがうんと増えており、その過程で、独特の素材を探して見たら史劇を選択したという点を強調する。
イ·ビョンホンは "私は朝鮮の王である"で、光海君とえの1人2役演技に挑戦する。イ·ビョンホンの所属社であるBHエンターテイメントの手席優代表は "史劇をするという明確なきっかけがあったというより時期的によく合った。特に俳優として1人2役の挑戦ポイントが確実作品だった "と伝える。それでも彼は "以前とは違い、全般的に史劇を受け入れる感情が変わったのは事実である。素材とキャラクターが多様化して持つ演技者たちも自然にそちらに目を向けるんじゃないか "と伝える。チャ·テヒョンの史劇挑戦も不慣れな経験である。<猟奇的な彼女 "で編み笠使った剣客に変身したことはあるが、本格的に時代劇に出演してビジュアル的に変身したのは今回が初めてだ。<風と共に去りぬ >で、朝鮮時代、民の膏血を吸い取る貪官汚吏に対抗して氷を盗む泥棒に変身したチャ·テヒョンは、"シナリオは、核融合型だが、むしろ時代劇トン滲み出るようにしようと努力した。難しいことより、新鮮な経験だった "と話す。今回の作品の出演のきっかけについてチャ·テヒョンは、 "最近、めっきり時代劇の製作が増えた。史劇のシナリオもそれほどたくさん入って来る。しかし、単純に時代劇なのでするというよりどのようなシナリオか、キャラクターかが選択の基準だった "と話す。

ゴム的なのは素材とジャンルの多様化、規模の面大型化、トップスターたちの相次ぐキャスティングに時代劇が韓国映画界に吹き込んだ新しい機運だ。おかげで、過去の時代劇が与えることができる興行の信頼よりも、現在の時代劇の興行に期待点がぐんぐん高まったのも事実である。それにも忘れてはならはドラマの視聴者が必ず劇場まで続くだろうという盲信を捨てるということだ。時代劇が映画界のトレンドで落ち着いたスリラーのように一つの独立したジャンルでどのように席を取っていかなければならかどうかは今の時代劇ブームに先立ち、映画界に下された重要な課題だ。

文:イファジョン 記事:ガンビョンジン


ドラマ「屋根裏部屋の皇太子」を撮影中のパク・ユチョン(本日)
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by kazem2 | 2012-02-28 19:48 | Comments(0)