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[名品監督③]ダルデン兄弟 "こんなに暖かい映画を作るとは"

☆movieweek.co.kr
[自転車に乗った少年]ダルデン兄弟
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"カンヌ国際映画祭が愛する"ジャン·ピエール·ダルデン、リュックダルデン兄弟は、1970〜1980年代のヨーロッパの労働者の現実を鋭く告発するドキュメンタリーの数十編を作った。
彼らに名声をもたらした長編映画についても同様な主題意識を盛っている。
"ロゼッタ"(1999)は、工場から一方的に解雇された後、深刻な生活苦を経験する10代の少女の話で、<息子>(2002)は、息子を殺した少年に出くわし、動揺している貧しい労働者の話このことは、 "ザ·チャイルド"(2005)は、不要な子供を育てることになっ10代夫婦の乾燥した生活を冷静に見つめる映画であった。 市民権と引き換えに偽装結婚を選択した女の話"ロナの沈黙"(2008)はまたどうなのか。ダルデン兄弟の指先で作成された人物たちは、いつもの冷たい現実に叩きつけが張られたり、仕方なく誤った選択をした後にも贖罪の機会さえつかむことができない哀れな人々であった。しかし、今回だけは違う。ダルデン兄弟の新作"自転車に乗った少年"は、父に捨てられた少年がウィ・タンモからの愛情と関心に迷いを停止することだ。 ダルデン兄弟は少年の成長期のために初めて有名俳優をキャスティングし、人物たちの心情を慰める暖かい音楽も使用した。ひょっとして世界を眺めるダルデン兄弟の視点が変わったのだろうか。<ムービーウイーク>と交わした書面インタビューで、その答えが見える。質問の答えは"映画の最初から最後まですべての過程を一緒にする"は、兄弟が並んで座って作成したのだ。
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-物語のモチーフを日本の東京で得た。

<息子>(2002)の広報のため東京に行った時の少年裁判所の裁判官から興味深い話を聞いた。
孤児院に捨てられた十歳の少年の話だった。父が子供を孤児院に預けながら、いつか必ずまた迎えに来ると約束したという。しかし、数年経っても父が帰ってこないので、子供は何度も父を探して孤児院を抜けて出て行った結局会えなかったということだ。興味深かったが、実際、それ自体だけでシナリオを完成させることは難しかった。

-だから、少年の週末ウィ・タンモサマンサ(セシル·ド·フランス)のキャラクターを加えたか?

そうだ。元サマンサは、私たちは完成していない他のシナリオでは、借りてきたキャラクターだ。私たちが作りたかった映画は"見捨てられること"の話ではなく、 "救い"に関するものである。父に捨てられた少年は子供の頃を取り戻すことができるか?一人の女性の愛が暴力から少年を救うことができるか?少年はその愛を受け入れることができるか?サマンサのキャラクターを加えよう、いくつかの疑問が自然に生まれた。

-ダルデン兄弟の映画に顔を認識することができる有名な俳優が出演して驚いた。セシル·ド·フランスのいくつかの面に惚れたのか?

最初からこの映画には非常に有名な俳優をキャスティングしなければと思っていた。もちろん、あなたの言葉のように一度もみたことない試みだ。ところで、有名な女優たちが私たちの映画に溶け込むことが可能であることを知りたい欲望が生じたというか。シナリオを完成してからすぐにセシル·ド·フランスを思い出させた。サマンサという人物に情熱を与えて映画を輝かせて、観客を十分に魅了することができる俳優だと思っていた。

-ロングテイクが減ったのが目立つ変化だ。この作品は、カットをたくさん分けるほうが適していると判断したのだろうか?

私たちが使用した最も長いロングテイクは"ロナの沈黙"(2008)に出 ​​てくる。5分ほどだ。ほとんどリール自動連続動作最大値が5である35ミリカメラで撮影したので、非常に例外的な場合を除いては、5分渡すことはできません。より長いリールを使用するには、撮影監督は肩に過度な重量を背負うことになって柔軟性が低下していたよ。しかし、わざわざロングテイクにこだわったことはない。映画ごとに形式は、自然に備わっことになるだろうと思う。私達が考える映画の真髄は、作品の内部にパルスが走っている状態そのものにあると思う。スタイルは全く私達の兄弟の心配がありません。
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-映画音楽を使用したという点、さらに積極的な変化である。

音楽が映画の中で始まるのではなく、映画よりも上位概念で使われたか?

この映画では音楽はシリルに不足している"柔らかさ"を与えていると見れば良いようだ。音楽はシリルが必要とする抱擁のようだ。

-些細な疑問である。少年シリル(トマ·ドーレ)は、なぜほぼ毎回赤い色の服を着るのか?

赤はシェリルのキャラクターに頂点を付与する色である。また、映画の重要な場所である森の緑とコントラストを成すこともある。

-ダルデン兄弟の映画には人物の後ろ姿を捉えている印象的な瞬間が多いようだ。特別な理由があるの?

そうなのか?この映画では、カメラが特に人物の背後にいるという感じはありません。そう感じた場合は、カメラがシェリルの目の高さに合わせられているからだろう。カメラは、愛と優しさを求めているエネルギーいっぱいの男の子の動きとの出会いを細密に観察しています。

-前作の人物とは違って、シリルは贖罪の機会が与えられる。そして強固な保護者も登場する。もしかしたら兄弟の世界観自体が変わったのだろうか?

もちろん、私たちが作った映画の中でサマンサのような、最初から最後まで好意に満ちた人物が登場するのは初めてだ。シリルは前作の人物よりも窮地を脱する可能性が高いように見えるのは、サマンサの存在である。もちろん、シリルは父親が自分をほしいと思わないことを認めて、その試練を経験しなければならない愛を受け入れることができるだろう。世界の私達の視点は変わらないが、このように他の人物との出会いのおかげで、登場人物たちが変わることができると思う。この映画の中で、それが少し明らかに見えるだけだ。今日フィクションの力は、現実にはなかなか合理的な場所を見つけられないように見える人間性の可能性を探索することにあると思う。

-結局、この映画は、ダルデン兄弟の作品の中で最も暖かく最も普及した映画であることだ。これに同意するか?

もちろんです。私たちは映画を夏に撮影したのも初めてだ。太陽の光が人物の顔、体、葉などを映し出すことが素晴らしかった。感覚を付加する光とか。

-ダルデン兄弟の映画を見るたびにいつも気になった。兄弟間の作業分担はどうするの?

非常に簡単である。撮影開始の前の会議から後半作業に至るまですべての過程を一緒にする。 ★
by kazem2 | 2012-02-09 22:45 | Movie