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韓国映画の印象的な監督⑨ ポン・ジュノ

Source
"ジャンルをのみ込んだ、韓国社会の奇妙さ"
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◇ポンジュノ、マザー(2009)



◇2001〜2010年には必ず覚えておきたいその映画は、その監督

filmography

雪国列車撮影の準備中、マザー2009、モンスター2006年、殺人の追憶2003年、フランダースの犬2000

<マザー>の最初のシーン。魂が抜けた顔で黄金色の草原の真ん中に立っていた中年女性(キム・ヘジャ)がやがて踊り始める。動きが少しずつ大きくなって女性の顔に激しい感情がゆらゆらする。しかし黙って、たやすくは表情を読み取ることができない。陪侍時笑うこともあるがすぐに眉間をしかめて泣きそうになる。そうするうちにまたすぐに笑いでも爆発させるかのようにボールを膨らませる。女性はさすがに笑っているのだろうか、泣いているのだろうか?厳密には、女性は安心して笑うことも、明快に泣くこともできない。私の手で人を殺したという事実は恐ろしくひどいですが、息子トジュン(ウォンビン)の犯行を目撃した証人を排除するのは、走るように嬉しい。喜劇と悲劇は、シャム双生児、このように並んで頭を出している殺風景。それがポン・ジュノ監督が描く、韓国社会の自画像だ。デビュー作"フランダースの犬"からポン・ジュノ監督は、非常に現代韓国社会に食い下がった。アパートで繰り広げられる個連続失踪事件を素材にした"フランダースの犬"。地下室、警備室、屋上には韓国のアパートで、特化された空間だ。そこを主舞台で小市民たちだが混雑して犬を隠して殺して食べて、犯人を探しているフレームに使う。その過程があきれるように笑えるようである。
しかし、ついに犬を殺した事実がバレないの非常勤講師ユンジュ(イ・ソンジェ)が大学に1500万ウォンを渡して教授になる結末は苦々しい。
<殺人の思い出>はどうか。1986年、京畿道の田舎の村で起きた殺人事件を捜査しているヅマン(ソン・ガンホ)と、テユン(キム・サンギョン)。渾身の力を尽くして犯人を探すが、犯人は最後まで顔すら現わさない。そこには科学捜査の基本も知らずに頑として市民を弾圧するだけの全斗煥軍事政権の影が立ちこめている。ポン・ジュノ監督の映画は基本的に推理劇の形を帯びている。それにもかかわらず、ポン・ジュノ監督は、犯人が誰なのか明らかにするのに関心がない。彼が興味を感じるのは、犯人を突き止める過程そのものだ。彼を通じてポン・ジュノ監督は、最終的には、"韓国社会の何が推理を邪魔するのか"と尋ねる。映画の序盤の事件が爆発する。ポン・ジュノ監督の映画でその事件を解決しようと乗り出すのは、ハリウッドのブロックバスターに出てくるスーパーヒーローではない。"フランダースの犬"の県南(ペ・ドゥナ)、<殺人の思い出>のヅマングァテユン、<怪物>のカンドゥ(ソン・ガンホ)家族、<マザー>の母(キム・ヘジャ)は、一様につまらない普通の人、あるいはそれよりややオタク系の人だ。彼らは、トラブルシューティングを自任しているのは、それしか方法がないからだ。国家は、怪物が捕まえて行った娘ヒョンソ(コ・アソン)を探すつもりがない。ヒョンソの電話番号に電話が来たといくら言っても国はは、体もしない。弱り目にたたり目でヒョンソを探しに行こうとするカンドゥが、"ウイルス感染者"と言いながら、特別な施設に閉じ込めてしまう。国家と社会が小市民の境遇を私は知らないといってかえって彼らを統制しようとするのは漢江(ハンガン)に怪物が飛び回るSF映画の中バーチャルリアリティでない。

▶ジャンル映画と韓国的な奇妙さが出会った時

ポン・ジュノ監督の目は、国家と社会という大きな単位にとどまらない。彼の真価は、特有のディテールで、韓国社会の日常を、より鋭く細かく掘り下げることにある。<怪物>の合同焼香所の場面を見てみよう。怪物がヒョンソを連れて行ったという知らせに、家族たちは胸をはがして嗚咽する。その渦中にナム・イル(パク・ヘイル)が、目の前でヒョンソをのがした兄の彊頭に足蹴りをして、お父さんヒボン(ピョン・ヒボン)がこれを止めるのに合同焼香所はあっという間に血なまぐさい場所になる。 巨大な悲しみの中でも目の前の小さいことにこだわる奇異な風景にキーキーと笑いがさく烈する。。ポン・ジュノ監督自らこう語る。"ジャンルを害したい欲望を感じる。ジャンル映画は、西洋の発明品であるため、生まれ的に西欧社会の法則に従うしかない。ジャンルを韓国という空間の中に引きだった時、それが韓国社会特有の混沌、狂気と会ってどのように崩壊するか見てみたい。その瞬間、韓国社会の断面が正常にあらわれるようだ。" ポン・ジュノ監督は<怪物>に至るまで、ジャンルや韓国社会のマトブダクトゥリヌンに没頭した。"フランダースの犬"ではコメディ、<殺人の思い出>は、スリラー、<怪物>は、怪獣映画と韓国社会の対立を図った。その点、彼の映画は、"最も韓国的なジャンル映画""韓国型ウェルメイドジャンル映画"の首位に立った。観客1300万人を呼び集めた、"ハピネス"こそがその頂点に立つ作品だ。その向こうに<マザー>がある。手の平だけある田舎街で、ある日、誰かが女子高生を殺し、その死体を屋上に干しておく。精神が完全ではないドジュンイ犯人として追われるドジュンウイお母さんは息子を救うために直接真犯人を探して出る。<マザー>も、ポン・ジュノ監督の他の映画と同じように、推理劇の形式をとる。ジャンルは"殺人の追憶"のようなスリラーだ。しかし、<マザー>は、西欧のジャンル映画と韓国社会の奇妙な風景が、ただ、競合する映画ではない。いよいよ、<マザー>に至っては韓国的な奇妙さはジャンルをつまんで飲み込む始める。<マザー>はジャンルの法則に寄り添う代わりに、おしっこする息子のそばに立って何気なくおしっこ発を見回す韓国のお母さん、その独特のキャラクターを燃料みなして話を導く。そして、息子トジュンの汚名をはがすために事件の真実を掘ったお母さんがトジュンが真犯人という事実を知ることになった瞬間、映画は推理劇で偽装劇に方向を定める。。ポン・ジュノ監督の映画の中の<マザー>の母だけに、韓国社会の狂気と混乱を凝縮させたキャラクターはかつてなかった。そのキャラクターを使用して、映 ​​画は、真実と偽善、愛と暴力、保護者と加害者がもつれた混乱した韓国社会の風景の中で突進する。いや、自分でその風景になる。<マザー>はポン・ジュノ監督が<殺人の思い出> <怪物>のジャンルの実験を経て、"韓国的奇妙さ"だけでひっそりと映画を満たす段階によく行ったことを証明している。韓国社会をかみ砕き、飲み込み、消化する上で、現在ボン・ジュノの食欲を受ける監督ではない。果たして彼は、(現代的な意味で)、2000年代の韓国映画界で最も韓国的な映画を作って興行も成功させる監督だ。彼の次期作は、極寒がまき起こった地球で生き残った人類を描く<雪国列車>。最も韓国的な映画を作る監督が演出する多国籍映画はどんな姿だろう?<雪国列車>が、すでに気になる理由だ。★

ムービーウイーク2011-11-02 11:27:01
by kazem2 | 2011-11-11 07:31 | Movie