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韓国映画の印象的な監督① キム・キドク

☆Source
"芸術家とシステムの共存または競合の"
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                       ◇キム・ギドク、悪い男(2001)
ムービーウィークが「韓国映画の印象的な監督」10人を選んで編集しています
この中にキム・ジウン監督が入っていないのが残念ですが読み応えがあります
キム・キドク監督の「悪い男」は私は不愉快になりました




◇2001〜2010年には必ず覚えておきたいその映画は、その監督の

ムービーウイークが創刊10周年を迎え、2001年から2010年までで最も印象的な映画熱編を選定した。
当然のことながらこの映画は、その監督の映画の世界が頂点に上がった瞬間、あるいは、重要な変化を示す点です。そして、この映画を覗いて見るのは、現在、韓国で最も重要な監督の映画の世界を照明することであり、過去10年間、韓国映画の足跡を整理しているようなものです。その貴重な記録を伝える。

filmography

アーメン2011年、アリラン2011年、非夢2008、息2007年、時間2006、弓2005、空の家2004年、サマリア2004年、春夏秋冬そして春2003年、海岸線2002、悪い男2001、受取人不明2001年、実際の状況2000年、島2000年、青い門1998年、野生生物保護区1997年、ワニ1996

案の定、"悪い男"(2001)も登場から普通ではなかった。開封後は映画をめぐる賛否論争が激しく起こった。かつてないほど深刻な形で過熱論争だった。ネチズン工房はもちろん、記者、評論家、フェミニストなど様々な集団で、この映画を俎上に上げて、、<悪い男>を徹底的に暴いた。女性評論家を中心とした批判陣営では"女性に対する性的テロ""ペニスのファシズム"と運転して付けて驚愕な反応を見せた。対照的に賛成する立場では"映画は映画で見てみよう"とし、テキスト中心の観点からアプローチしている。
おもしろい事実は、この映画は、極端な評価を受けたこととは無関係に、観客70万人を動員し、彼の演出作の中で最も大衆的な成功を収めたことにある。大げさに解釈すると、キム・ギドク監督が大衆との疎通に成功した時点であるのだ。しかし、彼は作家として、一度も国民を無視したことがない(と自分で思う)。少なくとも、映画を作る時だけは世の中の関心と好奇心を美学的に盛り出すために努力した。
表現方法が荒々しく抽象的だったので不便に受け入れられただけだ。キム・ギドク監督は"悪い男"で評論家フォルカーフムメルワ論争を繰り広げながら、"私の映画は、テーブルで論議する距離ではなく、直接見て感じなければならない対象"と宣言したことがある。すでにメディアとのインタビューを通じて"映画を製作して演出するのが人生を理解しようとする試み"だという事実を何度もバルヒョオン彼は、映画を通じて、自分が見て感じたことを、視覚的な言語で質問を投げかける。国民の立場では、質問への回答をしても、どうかに関わらず両端の選択をすればそれまでだ。"悪い男"を視覚化すると赤線地域での不便な生活を想像しながら物語の土台を用意した金基徳監督はこの映画をを通じて、彼の作品世界を貫く"矛盾の問題"を直説話法に吐き出した。道徳や観念などとは無縁の人生を生きる一人の男が女性を売春婦にしてお金を稼いだことができるが寂しい話を通じて、金基徳監督は、"階級により分けられた必然的な相互疎通の不可能"をいう。映画のように彼は、大衆との相互コミュニケーションに成功することができなかった。この映画に接した多くの観客は彼に、彼の映画に背を向けた。この映画が描いた極端な物理的、精神的暴力に耐えられるのが難しかったのだ。それにもかかわらず、"悪い男"の驚くほどの興行は当時大きなセンセーションだった。しかし、金基徳監督は性に陶酔しておらず、態度も真のでした。大衆が芸術家の作品に否定的であると同時に、芸術家たちは、直接観客を選択しようとする傾向があるが、キム・ギドク監督も例外ではなかった。彼は"記者たちも試写会でお金を出してみなさい"とドッキリ発言をしたことがあるが、観客との難しい関係について、アルゼンチン評論家のマーサクルルラトグァウイのインタビューでこんな話をしたこともある。"認められていないと、私は変化することはできません。(その度に)より堅く、私の意見に固執したと思います。(中略)私は私の目にだけ見える世界が確かにあります。私はそれを信じて、超越的な境地に行く道だと思います。"彼の問題的デビュー作"ワニ"(1996)から、一度も議論の中心から離れたことのなかった金基徳監督は"悪い男"で自分の映画の世界に、より鮮明に線を引いた。

▶効率的な制作の標本

キム・ギドク監督が、2000年代序盤、韓国映画界に投げた話題は、"低予算映画の可能性"だった。デビュー以来、興行ピルペに苦しんだ彼は、"悪い男"を作りながら、状況を逆に覆した。わずか製作費7億ウォンをかけて作った映画で観客70万人を動員し、"低予算映画の底力"を証明したのもこの時期からだ。当時、国内の映画界は制作費の30〜40億ウォン規模を上回る作品がほとんどだったのに対し、金基徳監督は、逆の観点から映画を作った。彼の"スパルタ式製作"が発表してれていた時期だった。工場労働者の生活を送った10代と地獄のように大変だった海兵隊時代には、三十歳、無一文で残してパリでの執ような生活が彼を鍛えさせたし、そんな経験が映画を作成するときの猪突的な根性につながった。いわば、キム・ギドク監督は映画界の主流の映画人たちがしなかった、あるいはできなかった制作状況を愚直に掘って入り、自分だけの洞窟を作ったわけだ。そしてその洞窟の中で大きな推進力として多数の作品を作り上げた。"春夏秋冬そして春"(2003)は、美学的跳躍を成し出して金基徳監督をめぐる誤解と不信をボトギョネトならば、"悪い男"は低予算の映画も加工興行力を見せてくれたという点で引き立って見えたし、特に彼の足首をつかんだ興行ジンクスをきれいに洗って出したという意味がある。評論家のマーサクルルラトはキム・ギドク監督と彼の作品についてこう評した。"信じられないかもしれませんキム・ギドクの映画はヨーロッパでは、ブロックバスターだ。" 韓国の金基徳フィルムの需要者は、少数のマニア視聴者に限定されている。極めて商業的な制作環境では、投資会社が、彼 ​​の作品の制作費を提供することを敬遠するのが当然だ。キム・ギドク監督が映画を作る過程は、毎回アクジョンゴツダ。しかし、彼は芸術家としての意地を曲げないで、独自の制作方法を固守した。システムと妥協していませんがそれでもクラッシュすることもなかった。彼はただ"自分だけ"のスタイルに集中しただけだ。ソニーピクチャーズが配給した"空き家"(2004年)のDVD特別版で、金基徳監督は、自分の映画の製作過程について述べるが、これは彼のフィルモグラフィーを満たした映画全般に適用できる言葉でもある。彼は"有名俳優をキャスティングすることができない現実"を吐露するが、"誰でも自分のシナリオを理解し、時間が正しいなら(キャスティングが)可能だ"と強調する。映画産業の中でシステムと個人(監督)の対立と共存が妙にネストされたコメントだ。"悪い男"は映画で非主流下層民の野生的な人生を鮮やかなイメージを入れて出すことに集中していた彼は、映画を通じて、自分が追求する美学を完成しようとする求道者の道(春夏秋冬そして春)に入ることにした橋頭堡であるわけだ。商業的成功と審美的な飛躍をもたらした"悪い男"がなければ、彼は毎年、映画館出席簿にはんこを入れるよう"弓"と"時間"と"通気性"と"非夢"を作ることができなかったのかもしれない。また、我々は彼が壮絶な環境の中に自らを流させておいて、一人でカメラを持って吐き出すように映画を作りながらも、素晴らしい美学的成就をゴドォネン"アリラン"と"ア-メン"を見ることができなかったのかもしれない。システムからでることにより、システムを揺るがすキム・ギドクの"効率的映画作り"は今後も続くだろう。★

ムービーウイーク2011-11-02 11:24:01
by kazem2 | 2011-11-07 21:45 | Movie | Comments(0)