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シネ21キム・ヘリ記者「映画の演技という芸術①」

☆Source
10人の俳優たちが答える、映画の演技の8つの疑問
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                      <ハハハ>のムン・ソリとキム・サンギョン



1。学ぶ人物をどのように準備するか。

あなたの職業が映画俳優であると仮定しよう。契約書に印鑑が押されてクランクインの日も出てきた。今後数ヶ月間、誰それと暮せジョンオン命令が下ったのだ。映画も俳優も、プリプロダクション期間である。おそらく、あなたのキャラクターを踏むように分析することもでき、人物が入ってくる場所を用意してくれるために、自我を消すことに専念することだろう。もちろん大部分はトレードオフです。いくらなんでも直感的に期待は学べても心配しないで現場に行くしまうはずがない。キャラクターは、ライダーならば、乗馬を、料理人ならフライパン悩む姿勢を身につけるのは基本だ。それでも本当にギスナシェフになる必要はない。関連付けられている場面で頼もしい"まね"を出すことができるレベルに足りて、実際にもそれ以上は不可能だ。

場合によって、学習の他人の人生にどのように潜入するかイ・ビョンホンが濃く共感するとし聞かせてくれた比喩が便利でしょう。"私の前の人物が後姿だけ見せてくれて続けて逃げる。俳優の私は彼を捕まえて、肩を回して三羽後顔を見ようとありったけの力を使うが、ある時はこっそり背部だけ振り返る末期にもならない。さらには、最後まで人物の正面を見られないまま撮影を終えることもある。"まず役割を緻密に準備して勉強し、その過程を心から楽しんで俳優たちがいる。学者のように真剣で軍人だけに規律が強い俳優ハ・ジョンウもここに属する。"既存の映画の類似キャラクターとその分限俳優を調べ、三、四作品に絞って説明します。周辺で似たような事情を持つ人も探してみる。テーマに関連したドキュメンタリーとのデータも収集する。見つかった標本人物たちの行動パターンから、演技の表現方式をモデル化している部分もある。"ハ・ジョンウが<素敵な一日>の躁病の運が"キッド"のチャップリンが、"国家代表"のヒョンテは"ハンコック"のウィルスミスを参照したという事実は、複数のインタビューで言及された。同様に、大学で俳優としての典型的な訓練を受けたキム・サンギョンもシナリオがないホン・サンス映画を除けば、人物の仮想自叙伝を書き、関連資料を読む。<華麗なる休暇>を控えては、望月洞墓地を訪れ、光州抗争で犠牲になったあどけない生徒の写真を携帯電話に入れて頻繁に覗いてそのイメージを心に植えておいた。取材は作家だけの仕事ではない。キャラクターを現場でどうのこうの再論がらない("現場では、ただ狂ったように走ってよ。")ファン・ジョンミンは、1994年に記者に扮した"モービーディク"のキャラクターを構築するために、現在の局長級、部長級のジャーナリストにインタビューした。ただ、彼がとったの情報は、心理ではなく、外的事実だ。週に家に数回入ったのか、主にシーンは靴の種類は何だったのか、締切の編集局でタバコを吸ったのか等のファクトたち。"態度や行動は個人によって異なるのだから尋ねる必要はない。"

実存/虚構のモデルを置いてキャラクター輪郭を捉える方法中オ・ダルスが耳打ちした例がおもしろい
"俳優たちは、モデルが見つからない場合は、動物にたくさん遠まわしに言う。この人はウサギだ、大山猫だ。<コウモリ>の場合、捕まって死んだふりをするタヌキを考えていた。"動物は、心理よりも外見や動きのヒントとして機能だ。コ・チャンソクも、人物の性格は、現場で相手俳優と向かい合って立つまでは確定できない部分なので、事前準備は衣装と外見に集中している方だ。例えば、階級によって異なる体の重心。<仁寺洞スキャンダル>の追われて通う社長を表現するために、コ・チャンソクはやや体は、歩き方を選んだ。俳優たちが行う様々なリサーチが、模倣、本紙や表現の正解を探そうとする努力とだけするなら、狭い理解だ。ハ・ジョンウは、既存の演技を観察する際の名優の技巧を観察するだけでなく、彼の表現がどのように全体の物語の展開に寄与しているのかを注意深く見る。さらにキム・サンギョンは実際の俳優に与えられるどのような"気"があると付け加える。技術的な準備に対応する体作りも、肉体美の問題だけではない。イ・ビョンホンは“<良い奴、悪い奴、おかしな奴>のチャンイを準備しながら、トレーナーを置いて作った身体というよりは生きるために丈夫に強くなった身体、まあまあではあの子を害することができないだろうという感じを与えようとした”と説明する。


一方、ソン・ガンホは、人物の全面的導入よりもポイントをつかむのタイプの俳優だ。"例えば、人物が、ホームレスなら汚い身なりとか常識的ないくつかのコードがあります。しかし、俳優はそのコードをすべて抜いても彼をホームレスをしている本質を見つける必要があります。それをつかまえられれば、観客は、ホームレスの実態をより深く受け入れることになる。俗に言う日常性は、日常的な断面を使って生き生きとあらわれるのだ。トラを示すとしよう。縞模様の全身を描くよりも、猫のように柔らかい毛の中に隠された鋭い足の爪だけ描いて見えるとき虎の実体が与える恐怖は大きくなる。このようなことを見つけるのが真の表現である"<キムポンナム殺人事件の顛末>で存在感を固めたソ・ヨンヒもキャラクター構築の強制からの自由な方だ。"私がしている役であれば、私は表現するのに出てくるのが正しいだろうという強引さが生じた。事前にたくさん心配しても、行動の合理化しかされていない場合が多かった"というとイム・スジョンがキャラクターに近づく1のステップは、人物を掘り下げるよりも後退するだろう。監督や観客の目になって頭の中で一人だけの映画を最初から最後まで撮って見て遊ぶ。"まるで監督になったかのように自らのシナリオを映像化して想像する。一人で映画館に座って、まだ撮れないれていない映画を見るように。"

発想の質問をしてみましょう。学び必ず人物を完全に理解すべきだろうか?俳優と監督が人物像を正確に共有することが必ずしも最善の結果に続くだろうか?演劇やドラマの場合、答えは当然"はい"であるようだ。しかし、より偶然に開いている映画は違うんじゃないか?この疑問を抱くように作ったように学ぶチョン・ドヨンです。彼女は<ハッピーエンド><密陽> <下女>関連のインタビューで本人が表現する女性たちを理解することができないと吐露しておいて、毎回素晴らしい結果を出した。チョン・ドヨンが答える。"映画を始める頃には人物を、監督の頭の中を全部知って入らなければならないようだったが、次第に愚かだったという気がした。ところが、現場で演技しながら、人物の"状況の"を体験してみると、"ああ、そんなこともない"という考えが生まれる。"いわば、生きてみると分かるということだ。
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                      <素敵な一日>のチョンドヨン、ハジョンウ
2。現場に立った俳優の頭の中ではどんなことが起こるか。

よっぽどでなければ'憑依'というオカルト的単語が動員されるだろうか。我々は、許可される場合、それらに脳波探知機も取り付けしたいと思う。演技に突入した俳優の意識の中では果たしてどのような作用が起こるか。何かのきっかけが感情の引き金を引いてバルブをロックするか?映画の演技も練習が可能なのか?私たちができることは、事例の収集だけだ。ソン・ガンホは緩んだ精神と肉体を維持したまま現場に行く事を基本に選ぶ。ソ・ヨンヒの経験談も脈絡を共にする。“家で本当に熱心に練習してあらゆる状況に対応する多くのコンテを組んでみて現場に行けば頭の中に描いたテーブルはありもしなくて地下で想像した空間は屋上だ。
そこで私が"これではないのに"と受け入れなかった場合、限りなく崩れる。"映画の撮影現場でスタッフと差別されている俳優の特殊な状況は、彼を除く全員が、現場がきちんと転がって行くために、極めて冷徹な髪を維持している最中に一人で精神的に裸でいる必要がという点だ。"密陽"のチョン・ドヨンの回想です。"酔った人々の中で、気が抜けた演技をするのではなく、刃物のような視線が私を取り囲んだ中で自分を置くことは非常に大変だ。大恥を捨てなければならない。他の人々は神が聞こえてくるが、実際にはどのように空に私のかがカギだ。"

ファン・ジョンミンの場合“テスト撮影をしに行って人物の衣装をごつんと着る瞬間耳の後ろがきちんと熱くなる感じ”にスイッチがつく。撮影中のキャラクターの性格を維持するために、様々なレベルの移入が試みられる。<お前は私の運命>でファン・ジョンミンと共演したチョン・ドヨンは"ソクジュンが ​​銀河と堕ちて離れて会うことができない部分が撮影された時期に撮影されていないときにも私を避けた"と覚えている。<素敵な一日>で悠悠自適に過ごした男の躁病の運用がされなければならないいたハ・ジョンウは、実際の撮影現場で一度もかんしゃくや化を出さないと決心をした。"クッション"良いビョンウンの性格を維持しようとする心構えだった。逆に映画の中の怒りを支える"悪魔を見た"のイ・ビョンホンの顔はずっと一晩中泣いて、私は男のそれだった。どのように可能だったのか?"ひとまず撮影会場に到着すると扮装する時から今日の撮影シーンのみを考える。そうして見ると、私はいつのまにか怒っていて喪失感に浸る。以上のようにそのような感情があると、私は目の下がみなぎる、膨張している印象を受ける。" キム・サンギョンは"華麗な休暇"で負傷した弟が死ぬ病院のシーンを撮る日、照明とセッティングを変える間にも、嗚咽を止めることなく撮影できる宿行きの車の中で気力がつきて気絶した。反面たゆまない没入より'出入り'を好む俳優もいる。<追撃者>の犠牲者とドラマ"嫁全盛時代"の曖昧な作家役を同時期に並行したソ・ヨンヒは、痛みに泣き叫ぶ演技と笑って騒ぐ演技を往復することで、不足したエネルギーを補完し、精神的平衡を保つことができたと自評する。なんといっても俳優に現場では、プリープロダクションから進行されたキャラクターの形成のメイングラウンドだ。"監督と机に向かい合って座って話したり、リーディングだけでは人物を把握するのには限界がある。彼女の服を着て劇中の場所でリハーサルを行うことを行うまで、初めて表れるディテールがあるから。" チョン・ドヨンの機能である。

文:キムヘリ
by kazem2 | 2011-09-15 12:29