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by kazem2
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イ・ミンギ映画「クィック」CINE21ジュ・ソンチョル記者Ⅱ

☆Cine21
走ってまた走る
"海雲台"の"若い血"が団結して作った純粋な娯楽映画"クイック"
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<クイック>で最も目を引くのは、2009年の1千万人観客を突破した、韓国映画歴代興行4位"海雲台"の"若い血"が一つになったという点だ。"海雲台"でカップルで呼吸を合わせたイ・ミンギとカン・イェウォンはこれでバイク一台の上で、ほぼ一体的に​​動いて、"海雲台"で、事ある毎に変なことにだけ絡まったキム・イングォンが、今回も悪戦苦闘を重ねている。"海雲台"の神話を幹部ユン・ジェギュン監督が製作者兼脚色家として名を上げたので二人の関係性をなって作るのはかなりおもしろいです。
<クイック>は一応犯してみる、無理ブリジいない純粋な娯楽映画だ。いいえ、あまり無理をブリョソ新鮮なアクションコメディ映画でもある。<堤防伝説>以後は全く異なるコンセプトとスタイルの"クイック"で帰ってきたジョ・ボムグ監督に会った。
<クイック>は、"韓国版"スピード"あるいは"タクシー""だ。時速50マイル以下に速度が低下すると爆発する"スピード"(1994)のバスは、主人公の二人の間の距離が10m以上低下したり、30分以内に配達を完了しないと、爆発しているヘルメットに変わったし、フランスで最も高速なピザ配達人として仰がれているスピードガンも追跡することができない時速220kmの弾丸タクシー運転手に専業<タクシー>(1998)のダニエルは、往年の暴走族の生活を清算して、清潭(チョンダム)から上岩までになんと20分で走破する最高クウィクサービスマン体に憑依された。いわば"クイック"の快感は制御できない、そのスピード感から来る。映画が始まって人物たちの簡単な説明が終わった後、すぐに爆弾を内蔵したヘルメットを使う。雑多な設定とその周辺の人物たちを思い切って省略して、いったん走り出すのだ。せっかく疾走と追撃だけ重ねる純度の高い娯楽映画の登場だ。


忠武路の熱い名、ユン・ジェギュンとの出会い
舞台は明洞と仁川空港鉄道をはじめ、ソウル、京畿一帯のすべての道路だ。往年の暴走族だった基数(イ・ミンギ)はある日、アイドル歌手のアロム(カン・イェウォン)を乗せて移動する。実はアロムは"チュンシム"という本名を持つライダーの古い彼女だ。しかし、正体不明の男から怪電話がかかってきてアロムのヘルメットに爆弾が装着されているという電話を受ける。生きるためには、彼が言うように、ソウルのあちこちに爆弾を渡す必要があります。江南大路での爆発、明洞商店街での追撃戦など、ソウルはあっという間に修羅場になり、ライダーとアロム​​は突然に犯罪者に殺到する。これに交通警察であり、過去のアロムを慕っていたミョンシク(キム・イングォン)が昔の暴走族の友人たちを招集し、彼らを追撃する。これで、ライダーとアロム​​は、警察の包囲網を突破しながら怪電話をかける男の正体まで言わなければならない状況に処する。

<クイック>はジョ・ボムグ監督の前作"チンピラ口調"(2004年)と"堤防伝説"(2006年)を思い出してみると何の共通点を見つけることができない映画だ。二つの映画も江北に住む高校のチンピラたちの物憂げな日常と不透明な将来の話、だから監督自身の経験と自意識が濃く反映された青春映画だった。あえてライダーと似ているキャラクターを探すなら"チンピラ口調"で、バイクに乗ってガスの配達をする"トクパルイ"だ。そうするうちに製作コストが急上昇し、サイダスで作成し、野心的なパク・ゴニョン、イ・チョンヒ、MCモンをキャスティングした"堤防伝説"の興行失敗が負担だったのだろうか。商業映画市場で大衆の呼応こそ映画監督の活力を維持する絶対的な基準という考えはジョ・ボムグ監督の肩に力をペゲした。その間、純制作費20億ウォン程度のブラックコメディーを準備して俳優のキャスティングまで終了して不発になった経験もある。しかし、映画振興委員会など、いろいろな所で進行していた制作支援プログラムは目もくれなかった。"なぜか商業映画をしている人がそのように応募すれば反則"という考えのためだった。それは変えて言って、今回は純度が高くつまった商業映画として観客に会いたいという願いでもあった。さらに、"どうせそんなところには規模を育てるのが良いだろう"という気にも進んだ。より多くの観客と会いたいという思いは、'12歳観覧可の映画"を目指すことにした(結果的に"クイック"は、15歳観覧可'を受けた)。そんな彼にユン・ジェギュン監督は絶好のパートナーだった。

しかし、投資家が難色を示したのは極めて当然のことだった。建物と建物の間をバイクで飛び越えて、人波が密集した明洞商店街の中心の距離を数十台のバイクが疾走して、高速道路で車が巨大な鉄板で真っ二つになるという設定の具体的な"映像"として認知している人は珍しかった。"チンピラ口調"と"堤防伝説"を一緒にした長年の友達であるパク・スジン作家のシナリオを受けて、一番最初に頭を傾げた人もジョ・ボムグ監督自身だったから。そんなみんなの心の考えは一様だった。"これが可能に?" ナ武術監督もオファーを受けながらも首を横に振って拒絶した。結局、製作者でもあるJKフィルムのユン・ジェギュン監督の持続的な接触とジョ・ボムグ監督が自分で作成したリファレンスムービー映像を使って投資家とスタッフを説得していった。それと同時に、アクションスリラー的な面が強かった当初のシナリオもユン・ジェギュン監督が脚色に参加してコメディを強化した。ジョ・ボムグ監督がドラマに強い人ならユン・ジェギュンはコメディーに集中した。それと共に、簡潔な構造を維持した。"海雲台"(2009)は、海雲台(ヘウンデ)をめぐる様々な三人のカップルの話だったら、だから津波がダクチギまでその中の人々の話が重要で、多くの人物を必要としている場合、"クイック"は、最初から走ることにした。バイクに最大限乗ることができる人は二人にしかならないから。そのように"スピード感を減らすことにしよう"というのが、最も重要な本だった。

"海雲台"を皮切りに、"クイック"を過ぎ、すぐ封切りする<7鉱区>へと続くJKフィルムの歩みは意味深長だ。さまざまなスタイルの大作ジャンルの映画たちを順に作り出すその大胆さとその後の結果については、むしろ他の映画関係者が神経を尖らせている。そこにはユン・ジェギュンという存在がある。いわゆる"韓国型ブロックバスター"の市場での毎回の成功を収めたのは"シュリ"(1999)、"ブラザーフッド"(2004年)のカン・ジェギュ監督が唯一のこと(カン・ウソク監督は"シルミド"(2003年)は成功したが、"韓半島"( 2006)は、失敗を味わった)監督はもちろん、製作者としてもブロックバスター市場に挑戦するユン・ジェギュンは、現在の映画界で最も熱いの名前です。おそらく、二つの映画が収め成績証明書に基づいて、<シネ21>が、再び"韓国映画界のパワーの50人"のアンケートを行う場合は、短い時間で最も垂直賞勝ちした映画人として記録されるだろう。


アクションとコメディの明快な分配
"クイック"には、"海雲台"のユン・ジェギュンの影が濃厚に垂れている。"海雲台"の主役のイ・ミンギ、カン・イェウォン、キム・イングォンなど"若い血"だけが団結した"クイック"は、ユン・ジェギュンの名前まで加えて、まるで"海雲台"の"スピンオフ"のように感じられる。イ・ミンギとカン・イェウォンがまだ恋人で登場する中で、キム・イングォンの相変わらずの話術に古参刑事役にコ・チャンソクまで新たに加勢した。むしろ俳優のキャスティングを終了しジョ・ボムグ監督が、最後に監督のオファーを受けた。何よりも"海雲台"は、以前にはなかった"海洋ブロックバスター"への挑戦だとすれば"クイック"は、信じられないようなロケ撮影の"追撃ブロックバスター"を目指している。ハリウッドの主要なアクション映画を撮影した、だから2kmほど離れた場所でも撮影が可能なリモートコントロール撮影装置"ドギケムスパロー200"をアジアで初めて導入し、その陶器のカムを装着したバイクの武術監督が直接運転することさえした。既存のどんな韓国映画と比べても高速の疾走シーンや爆破シーンの量は十分に最高水準だ。バイクアクションと大​​規模な爆破シーンの生々しさのために90%以上録音で進行された。そんなスピード感の下から30台のバイクも含めて約100台余りの車両が犠牲になった。

製作初期だけでも誰もが半信半疑していた"海雲台"を完成させたユン・ジェギュン監督の底力は、制作者の位置でも"クイック"のあちこちに見られる。実際にジョ・ボムグ監督は"以前の私の映画がドラマの中心だとすれば"クイック"は、コメディが重要だった"とし、"ユン・ジェギュン監督の瞬発力が大きな助けになった"と話す。"クイック"の2つのキーワードは、アクションやコメディならば、後者では、ほとんど共同演出といっていいほどユン・ジェギュン監督の力量が相当部分反映されたということ。明洞都心と高速道路での撮影などが可能にしたのも厳しい状況をくぐり抜けて"海雲台"を成功させた彼の自信とノウハウが十分に反映していいだろう推測してみることができる。例えば、高速道路上のトラックから数十本のガスボンベが転がり落ちて、自動車を粉砕するシーンは、"海雲台"の空で溢れたコンテナボックスのシーンを直接連想させる。そのように俳優たちをはじめ、特殊効果、アクションシーンとの連携という観点から"海雲台"を連想して観覧するのはとても興味深いものです。考えてみれば主人公イ・ミンギが"海雲台"に引き続き慶尚道の方言をそのままつけておいて使うようにしたこともユン・ジェギュン監督のこだわりであり、粘り強さだ。ソウルを背景にしたジャンル映画で主人公が特定の地域の方言を直接使った映画があったか思い出してみると"クイック"が唯一だ。

韓国型ブロックバスターの歴史を顧みれば、いつも曖昧な成功はなかった。<ブラザーフッド>と<海雲台(ヘウンデ)>のような"千万神話"の映画か、野心的な結果が別々にプレーしてきた"2009ロストメモリーズ"(2002年)や"ナチュラルシティ"(2003)、あるいは"マッチ売りの少女の再臨" (2002年)のように"災害"で記録された映画さえあった。<クイック>のように純粋な娯楽映画を指向した映画ならテーマパークを舞台にした"ああユーレディー?"(2002年)、統制不能の地下鉄を題材にした"チューブ"(2003)が浮かぶが"クイック"は、彼大箱を異にする。"クイック"は、アクションやコメディ、デジタルとアナログの明快な分配が引き立って見える。主人公たちの過去をめぐる多少過度な設定は、イトウドゥェ几帳面に少し手を加えたシナリオでは、簡潔で無駄がなく、休息を知らない若い俳優たちの状況は、それ自体がコメディだ。加えて、特殊効果だけで綴られたようなこの映画では本物の白眉は、明洞商店街追撃シーンからわかるように、そして最後のNGシーングループモードに示すように、製作陣の汗の臭いが先に振動するという点にある。せっかく油っこくない、色々な過剰な装いで虚勢でない純粋な娯楽映画に会った。

文:ジュソンチョル 2011.07.27 Share it
by kazem2 | 2011-07-27 09:10 | Comments(0)