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by kazem2
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『タウン』を凝視する社会派監督のストレート化法

☆cine21.com
都市の弊害覗き込む「タウン3部作」作ったジョン・ギュファン監督は誰か
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映画「ダンスタウン」は香港国際映画祭の競争部門に招待されました



疲れ切っている都市の悪臭の中で生きていく人々、みんながお金グムジュリョトゴ関係を避ける。 ジョン・ギュファン監督の『町の三部作』は、まさにそのひどく、荒涼とした私たちの'タウン'の生活についての記録である。 2008年の長編デビュー作<モーツァルトの町>を皮切りに、来る3月10日封切り予定の<アニマル町>(2009)を経て今年のベルリン映画祭フォーラム部門に進出した<ダンスの町>(2010)に至るまで、ジョン・ギュファンの監督は意外な操作の速度で3部作を完成させた。 そのリズムのまま、現在の彼は3部作以来、全く違うスタイルの四作目の映画
<バラナシ>の撮影を終えて後半作業中だ。 これまで、こだわりの個人作業で、現在に至る、国内よりもむしろ海外の映画祭で、最初の反応をオトオオン彼に会って疑問をほり問い質した。


<モーツァルトの町>以後毎年ハンピョンシク長編映画を作っているジョン・ギュファン監督は独特の履歴の持ち主だ。 ジャクオプソクドマン見れば『この人も、キム・ギドク監督の演出部出身ですか? の疑問がするほど、毎年欠かさずに映画を作っており、海外の映画祭での反応が、国内よりも先に伝わってきたという事実も、一見類似している。 他の独立映画人たちに彼の正体をうわさをたよりしても、筒知る者がなくて、映画祭のカタログにも<モーツァルトの町>以前の記録は確実に知られているところがない。 国内の映画祭には招待受けることができなかったのデビュー作<モーツァルトの町>が東京国際映画祭で紹介され、以来、児童性犯罪者を題材にした<アニマル町>とした脱北者の話を描き出した<ダンスの町>がそれぞれ全州国際映画祭と釜山(プサン)国際映画祭に招待され、それさえも、少しずつ彼の存在が知られ始めた。 しかし、すぐに開封する<アニマル町>以外に、まだ正式に国内封切りをした作品がないので、3、4年の間、なんと3本の映画が国内外の映画祭で紹介されて受賞したことに比べれば、それこそ未知の監督である。

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                     <アニマル町>(2009)

私はキム・ギドクの弟?

"遅い年齢でうっかり映画を演出することになった"と話すジョン・ギュファン監督は、通常の演出部の経験もない。 いじめの映画を作りたいという願望にも距離がモルオトゴ言わシネピルの生活とも関係がなかった。 "<モーツァルトの町>を作成する前に10余年の間、映画業界に足をかけてはいたが、どこを積極的に追いかけて通ったこともないし、あまりにも緩慢なうえに、ただおしゃべりして話をするのが好き見ると時間があっという間に過ぎていた"というのが彼の話だ。 映画制作をしようか、という思いもあったが、それが意のままにされることはなかったので、ふとある日、『他人いじめないではなく自分のお金をかけて直接してみよう』という気がした。 その半月ほどのシナリオを書いてスタッフをクリョソまた、半月ほどの撮影期間を経て完成した映画は、まさに<モーツァルトの町>である。 しかし、作業をすべて終わらせても恥ずかしい気持ちでスタッフどうしだけ質素に試写会を持ち、完成した映画は、監督の密かチェミエプロデューサーが国内外の映画祭に出品した。 釜山(プサン)、富川(プチョン)、電柱など、国内の映画祭の外面をバトギンしたが、幸いにも、東京国際映画祭で上映する機会を得ることになった。

事実オムルチョク10年と言う時間の間、彼はチョ・ジェヒョン、ソル・ギョングなどが所属するマネージメント社を運営していた。 しかし、1990年代後半に大規模な企画会社ができながら、彼は新たな舞台と、プレートを視覚化する必要がありその時は本当に思いがけず映画演出の道を歩むことになったのだ。 だから『うっかり』と言うのもある程度理解は行く。 彼の『変身』は、産業的な変化と無関係ではなかったからである。 さらに、もう一つ考えてみれば、それはやはり、昨年の映画界の一流の話題の一つでもしていた『キム・ギドクの子供たち』でもある。 チョ・ジェヒョンが韓国映画界に何の縁故もなかったキム・ギドクと一緒にデビュー作<ワニ>(1996年)を皮切りに、<野生動物保護区>(1997)に出演していた当時は、誰よりも現場についていた人がまさにグヨトギだ。 "これで、ちょうどデビューしようと準備していたキム・ギドク監督のすべての紆余曲折を一緒にしており、その現場での作業方法にも注目されることがあった"と"高速処理速度や、現場の進行など、どうやら演出家としての私に最も大きな影響を与えた人がキム・ギドクという事実を否定することはできないだろう"と話す。

そういえばいつも『キム・ギドクの子供たち』という表現で結ばれる<ピーターパンの公式>のチョチャンホ、<ギムボクナム殺人事件の顛末>のジャンチョルス、<義兄弟>の張本勲、<お母さんはチャンニョダ>のイ・サンウ監督より先輩ギョクイラゴドすることができるのに"どうやら、私の年齢がいくつかありますので、『キム・ギドクの子供たち』という表現よりも『キム・ギドクの弟』という表現はどうかな"と、笑う。 そして、ソル・ギョングが主演を務める<ミント>(1999年)や<鳥は閉曲線を描く>(1999)を使用して、それぞれイ・チャンドン監督とジョン・スイル監督のやり方ものぞいて学ぶことができる。 そのような現場での経験は、彼の貴重な資産として残っている。 もちろん、演出部や他のスタッフの資格で映画に参加したことはないが、その学習効果はさほど変わらないのだ。 彼の履歴を見て、すごいという気がするのもそのためであり、その自分で感じる特別な誇りでもある。

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                   <モーツァルトの町>(2008)


1年ハンピョンシクした理由は?

あまりにも'業界'で鍛えられた人だったが、実際に監督の道を歩くことはマクマクヘトダ。 『私が書いた話をもう一度してみよう』という思いで<モーツァルトの町>のシナリオを書いてスタッフを構成する作業に入ったが、卑劣な言葉で'A'が出て来なかった。 "映画科出身の学生や、既存のスタッフ達に会ったが『みんな、この金額持ってはダメだよ』という話ばかりだった。 そして、基本的には私もアマチュア対するようにしてスタッフをクリギのが大変だった"というのが彼の話だ。 すなわち、既存のスタッフが見るにジョン・ギュファン監督はただの『一歩遅れて一度ぐらいは映画撮って見たいと思っている』人だった。 そこで彼は、ムルオムルオした短編映画の現場に強引に飛び込んだ。 『後で私の映画作成するときに手伝ってくれさえすればいい』という条件で年齢に関係なく、制作部の末っ子として入ったもの。 フクソクドン山頂までしばらく幼いスタッフと機器を運び、汗を流しながらの力をつくして参加した。 しかし、映画を完成し、私は次の肝心の<モーツァルトの町>に入る頃には人々はバラバラではなかった。 あまりにも素朴な人々を信じていたのだ。 いや、彼らは彼が本物の映画を作ろうとしていることを確実に信じていなかったのだ。

そんな思いをしている場合は、今も腹が立っより『暗澹だ』という考えしかかからない。 だからもっとしつこく映画を作ってやらなければという決心を固めたのかもしれない。 そこで彼は、『フィルム - スメイコス'掲示板に文を書いてスタッフたちを救った。 何の現場での経験がなくても関係がなかった。 本当に自分のように真摯な情熱だけ持っているとされた。 高校卒業を控えた友達もいて、ソウルだけでなく、デグナ蔚山(ウルサン)から来た友人もいた。 どうせ既存のスタッフでチームを立てることができない立場だと『熱情』以外は違って見ることがなかった。 これに対して彼は"私も経験がないのにどのように私はそれらを評価することだろうか。 直接話を交わして見て実際参加するつもりと情熱があれば、スタッフとして受け入れた。 3部作を作りながら、いつもそのようにスタッフを集めた。 『検証された能力』というのはないと思う"と話す。

後の作業スケジュールは、不本意ながら1年単位でグトオジゲされた。 なぜなら、冬に撮影することになった<モーツァルトの町>を作成し、海外の映画祭を回りながら、シナリオを視覚化し、スタッフたちを設定して撮影に入ると、また冬になったからだ。 "<タウン> 3部作を荒れ果てにするために、わざわざ冬を背景に選ぶものではない"というのが彼の話だ。 そうしたら制作費の問題も侮れなかった。 特別利益が出ない状態で、毎年映画を作ってみると当然のことだ。 <モーツァルトの町>を作成し、カードローンから持っていた車まで、すべてを売って製作費を用意した。 それ以降の作品を作るときにも、家族の中ゆったりとした人が車を買って、それはやはり一ヶ月を持つことができなかった。 買ってくれた人にはあまりにも申し訳ありませんが、車板のお金はいつも心強いフリープロダクションコストで有用に使われた。 そして、友達との約束はいつも『現場でチャトアオラ』は、ご注文に取って代わった。 そうしたらスタッフたちとの会食は、自然にそのように重ねて解決することができる。 話を聞いているとジョン・ギュファン監督は映画製作費の用意にいて'ドルリョマクギ』の達人である。 彼の信条は、ただ一つだ。 "頭は、映画の作成に使わなければならないのでそんなことに苦労させずに、身を苦心して、無条件に行動をしなさい"ということ。 前後ブディトヒダみると湧き出る穴が生じたら一応なんでも始めようという忠告だ。

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                       <ダンスの町>(2010)


当初計画された3部作なのか?

<モーツァルトの町>は、ソウルに交換教授としてしばらく立ち寄ったピアニスト'サラ'の目を通して見て、ソウルを背景にしている。 しかし、モーツァルトの旋律に重なるソウルの風景は、不法就労の労働者が悪徳企業の所有者に搾取されて、警察が風俗店からの保護費をこじ開け行く荒れ果てた灰色がかった世の中だ。 そんな中、一ルームサロンを保護してくれてあちこちで社債を徴収する組織暴力団の一環(オ・ソンテ)と父の代わりに観光バスの運転をするドクサン(バク・スンベ)この停留所売店を運営する一人の女性のサポート(ジュ・ユラン)と妙な三角関係にヨクインダ。 <モーツァルトの町>が、複数の主人公の話が入れ子構造の場合よりも後の<アニマル町>と<ダンスの町>は、もっと明確なコンセプトを持っている。 <アニマル町>は、一見ダルデン兄弟の<息子>(2002年)を連想させる。 撤去予定地である古いアパートに住むオソンチョル(イ・ジュニョク)は、児童虐待の前科者だ。 彼の子供を失ったキムも(オ・ソンテ)は、タクシーの運転を開始した彼を見て復讐心で、その後ろを歩く。 その過程で示されているソウルの風景は<モーツァルトの町>のそれとさして変わらない。 さらに、街の中心に飛び込んだ『アニマル』イノシシは、その風景をより一層厳しく見えるゲクム作る。

<ダンスの町>は、偶然に接するようになった一脱北女性の物語から始まった。 "近所の喫茶店で偶然に車を一杯飲むようになったが、脱北の動機が珍しくていた。 韓国のエロビデオをどのように入手して見ることになったが、周辺の押しにかかって処罰を受けることになると、脱北することになったという話だった。 それが今から三、四年前の話なのに、その時もソンジョンファ(携帯電話)はもちろん、DVDも全部見ていたよ。 そのような関心からの脱北者を題材にしてみたかった"というのが彼の話だ。 そうしたら、最初から計画されたも​​のではないにも『タウン』という単語で3部作を作ることになった。 それは、毎回、海外の映画祭でソゴンどこソゴンいつも受ける質問である。 彼の答えは意外に簡単だ。 "私の言う『タウン』は、韓国社会のソウルを言うのではない。 フランスのパリを背景にした場合は、脱北者ではなく、被害者が主人公だっただろうし、私の映画が言われる社会問題は、パリやロンドンはもちろん、ソウルや平壌(ピョンヤン)、どこでも抱えているのだ。 小児性愛者の問題は、むしろ私たちよりもひどい国が多いだろう。 都市や首都には、そのいくつかの理念よりも大きな権力を行使するようだ。"

思いがけずデビュー作のタイトルに入った『タウン』は、このように都市社会の弊害を覗き込む3部作全体を貫く言葉になった。 それとともに社会的なドラマを作りたいという当初の考えは、もっと具体化された。 不本意ながら与えられたいくつかの条件が大きな助けとインスピレーションを与えたというものです。 そんな彼が最近撮影を終えて後半作業中の<バラナシ>は、"3部作以来、ジャンルの実験をしてみたいという想いから、最初にメルロヨウン化を作りたかった"は、変化の必要性から始まった。 インド現地ロケで映画全体の20〜30%が撮影された<バラナシ>は、偶然の事故でイスラム教徒の青年と恋に落ちた韓国の女性の話だ。 いつも一緒にしていた俳優たちと作業していた彼の前作<ダンスの町>は、ラミ欄が出演し、雰囲気が変わった面がありますが、<バラナシ>には、ユンドンテファンが風変わりな姿をお目見えする予定だ。 まぁ、現在のところ、無事に作業を終え、国内の映画祭をとおして、国内の観客と遭遇して欲しいことジョン・ギュファン監督の風である。

イノシシ交渉はどのように?
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                       <アニマル町>(2009)


<アニマルの町>で、江南(カンナム)テヘラン路にチュルモルハンイノシシのイメージは印象的だ。 しかし、<アニマルの町>からの撤去を前にしてアパートを入手するとともに、イノシシの渉外(?)は、最も大変な仕事の一つだった。 買って殺すことはありえないことだ見ると剥製のイノシシを使おうという話もあった。 しかし、意外にぬいぐるみいのししは、レンタル料が高く、何よりも足がまっすぐにギョンジクドェ伸びているので、どうしてもコミカルに見えるしかなかった。 結局、<トンマッコルへようこそ>がイノシシをソプウェハン楊平のある農場を訪ねて、食用のイノシシのうち売られたイノシシをヒムギョプゴ安価にソプウェハルことができる。 さらに、ソウル市の許可を受けてテヘラン路の2つの車を防いで撮影を進行することができたことも大きな力になった。 劇中の主人公が運転するタクシーもジョンギュ・ファン監督の水原(スウォン)中古車市場での価格や色などを考慮して、直接購入された自動車だ。 "ナンパでも小物の準備など、なんでも直接行く必要が安心になり、またそのようなプロセスが幸せだ"というのが彼の話だ。 もちろん、それはやはり、キム・ギドク監督から見て学んだこと。 いつかは必ずそれよりも、よりよい映画を作るという決意と一緒だ。


文: ジュ・ソンチョル
写真: ソン・ホンジュ ( 写真部長 )2011.03.16
by kazem2 | 2011-03-19 20:12 | Comments(0)