ANEMA E CORE


by kazem2
カレンダー
S M T W T F S
1
2 3 4 5 6 7 8
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21 22
23 24 25 26 27 28 29
30 31

[キム・ヘリの映画の日記] だからタダってね?

☆cine21.com
e0109292_2393324.jpg

       死んだ父のコートと帽子で、自分を包んだ<True Grit>のマッティ。
       まだ2月ですが厳密には「今年の少女」候補だ。






2月16日
2010/11 F / Wシーズンの少女たちのトレンドは、名誉と正義の実現である。
アンティゴノス君の生まれ変わりである両父の遺骨をついに収まった<冬の骨>のリー(ジェニファーローレンス)に続いて、<True Grit>の14歳のマッティ(ヘイリースタインペルドゥ)は、父親の殺人犯を第1手にジャプゲトとブンヨンヒ振り切っ出る。 出征の夜明けに少女が着飾った服は彼女がまだ始まったばかりしようとする行為の目的に申し分なく適合し、したがって美しい。 私のコートの上に腰を東輿つなぎ重ね着のお父さんの大きくて重いコート。 そして、(原作の記述によると)新聞紙をしわくちゃに入れて頭に合わせてお父さんの帽子。 <アダムスファミリー>のクリスティーナリッチのように一本のナンセンスも容認しないという意志を乗せてチョンチョンおさげ髪。 その中には、家族を代表する復讐心と天の法を実行するという途方もない使命感の席が埋まっている。 他でもなく、後者の同期のためにマティは、敵のトムチェニ(ジョシュブローリン)は、誰デソナとんでもない罪で死ぬ誤った事態を堪えることができない。 必ず他の罪ではなく、父を殺害したジュェトガプウロ処刑されていることを犯人と世界が確かにあるかしなければマッティの事必帰正が完成する。 西部劇という男性のケンタウロスたちが支配するジャンルでは、マッティは可愛く見えることができる機会を道には車蹴りながらポニーを動かす。 ヘイリースターであるペルグレードの演技には多くの長所がありますが、それらが帰結される最終的な源泉は、根拠を知ることができない俳優の自分感覚であるようだ。 原作ではそのままインポートされた格式調えた難しい言葉や法律用語が並んで早期の代謝を積極的にこぼしながらも、この少女はイワンドェている。 上体はたくさん揺すっていない(惚れたあまり、自分の名前の英語表記を、彼女を真似してHaileeに変えるかは非常にしばらくゴミンヘボした)。

2月17日
翻訳出版された<より多くのブレイブ>の原作<トゥルーグリット>の後にさえ読まれている。 意味的な高速セリフが乱舞するコーエン兄弟の映画は、非英語圏の観客が一気に鑑識しにくいの厚さを持った。 セリフが多くて複雑なため、することがなく、字幕を急いで注ぐと、日常的なシーンの撮影と編集がどのように流麗に駆使されているこれまでに見られずに通る場合も多い。 今食べている料理が非常に立派な食べ物だということは分かるが、完全にも噛んで飲み込む暇はない状況だ。 これらの障壁にもかかわらず、コーエン兄弟が詠唱する驚異的な才能は驚異的な適応能力である。 原作に非常に充実しながらも、顕著に映画的である。 <高齢者のための国はない>と<より多くのブレイブ>の場合は、さらに原作を読んでいない状態でも、映画を見てから小説の文体を感じるようになる不思議な現象が現れる。 ドィミチョ読んで見て原作の小説は、その印象を事後的に確認してくれるだけだ。

ジャンルを縦横無尽するコーエン兄弟のフィルモグラフィーをホドクホドク追っかけ続き、受信した一貫性のある印象がある場合は、この兄弟がとても格好の正確な人だということだ。 コー​​エンの主人公は、冒険の道程で、それが足の指がといっても一生の確信がといっても、何かを失ってようやく終了する。 書士自体が露骨なゼロサムゲームだった<回アフターリーディング>は、コーエンの他の映画に潜伏し、このヨイルハン式の縮約版である。 これは、コーエンの映画をまとっている複雑な保守性と接続されますが、<より多くのブレイブ>で、「真の勇気」とあいまいに呼ばれる徳目とも関連しているようだ。 『真の勇気』とは、自分がアクヘジゴ損なわれることを知りながらも、場合によっては、救いとする対象がそれによって自分自身を嫌いになるだろうということを知りながらもするしかないことをするマッチョなシムリダ。 簡潔に言えば<より多くのブレイブ>で「帳簿係」(bookkeeper)というニックネームで呼ばれる計算正しい少女マッティは、コーエン映画の妖精でもある。 "誰もが自分の行ったことに対して何らかの形で対価を払うものだ。 神の恵み以外には、世の中に対価がないことは何もない。 何でも自分だけの力を得たとか、自分がジャルナソ与えられたのだと思うなら大間違いだ"この話をすると、マッティは犯罪者トムチェニを念頭に置いていたが、よくよく確かめてみれば、この命題は、彼女自身を含め、映画の中のすべての人物に例外なく適用されている。 そういえば体格が小さいマッティが銃をギョクバルハルたびに衝撃を勝つことができなく後ろで弾きか銅、そのラされる場面は、この映画をムンツングリヌン画像である場合もある。

2月19日
ベルリン映画祭で好評を受けたベラタール監督の<トリノの言葉>予告編をインターネットで見た。 トレーラーの内容より、動画のウィンドウの下に本の小さな文字『警告』が目を捕らえた。 ネタバレ? そんなわけではないし(ベラタール映画のス​​ポイラーを飛ばすことができる方がいるなら私は心から立派だ)、なんと『ミニマリズムの警告』(Warning:minimalism)だ。 意味を解いて書くと"クリック後、何の事件も発生していない起こる怒りは、完全にあなたの責任です"程度が良い。

2月22日
<晩秋>を見た。 名前を考えると、声が聞こえてくる俳優がいて、それ以外の俳優がある。 (演技の優劣とは関係がない。)僕にとってジョージクルーニーは、電子、マットデイモンは後者に属する。 キャサリンヘプバーンはジョンジャゴオードリーヘップバーンは後者だ。 タンウェイヌン電子を超えて、顔より声が先に思い浮かぶ学ぶ。 俳優の声の話が出たついでに言ってみれば、<晩秋>は「ボクファスル」についての映画といっていいだろう。 フン(ヒョンビン)とアナ(タンウェイ)は、本人の感情や考えを直接コミュニケーションするのではなく、全く関係がない話や、中立的なファクトを示すただしただし、その口調やイントネーションで胸にしゃがみこんだ感情や考えの重量だけを伝える。 遠くに見える他のカップルの話をダビングする遊戯を行ったりもする。 同様の構図で二見知らぬ男女の出会いを描く<ビフォアサンセット>や、<証明書>が内密の話を流暢な話術で取り合うことを考えると、劇中の人物が属する文化の違いと見られるかも知れない。

結局、<晩秋>で、このボクファスルウイ戦略はどのように成功だったのだろうか? ボクファスルウイデバイスが有効ならば本当の『話すことの難しさ』を観客が削減される瞬間がなければならない。 ところが、劇中の二人の男女は分からないが、観客には聞こえる隠れた事情は人物を大事にする演出の繊細さに比べて異常なほどお決まりで私達を付けないことができない。 悲しくて切ない物語であるのは明らかだが、普通悲しくて切ない、残りの『ああ、そうだな』以上の反応は無理だ。 かなり長い時間が割か'ダビング'演劇の場面にもかかわらず、十分にありそうな衝動と逸脱の発言がなく、お決まりの会話で満たされ、映画が二人の人物の感情を駆け抜ける印象を残してしまう。

残っている小型の質問。 <晩秋>という話を特別に作成する要素は、ゆっくり早める感情が物理的な限界とマチャルヘかもす圧力である。 新しい<晩秋>は、外泊出てきた囚人アナの一日を、移動する旅行ではなく、シアトルの街を散策して過ごす滞在の旅に変えることで、風景が持つ重要性を高めたが大前提には、君のローラいっていいだろう。 要するに、彼女はしばらくの間、彼を待っているか、彼が彼女に会いにどこからかかってきたのかの問題は、<晩秋>で重要である。 一点不思議なことに、映画の編集は、時空の座標をところどころホルゴプゲ放す。 少しずつセオナガは時間との戦いの焦りはぼやけて主要な領域の位置との関係は、朝無事である。 この曖昧さは、ギョルマルブシアトルとフレズノの間の休憩所でフンエゲ近づいた危機 - それは謀略だったのでしょうか? 防御的記憶喪失だったのでしょうか? それともアナの夢だったのか? - を描写するときにふらりと大きくなり、映画の後半を霧にフィガムヌンダ。 キム・テヨン監督は、この霧の中の明瞭な一つを失う代わりに得ることができるいくつかの潜在的可能性に先頭に上書きしてしまったからだ。 それが何だったのか、私はまだ考えている。

文: キム・ヘリ 2011.03.11
by kazem2 | 2011-03-12 23:09