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by kazem2
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映画「愛してる、愛していない」李ユンギ監督インタビュー

☆cine21.com
ヒョン・ビン、イム・スジョン スターキャスティング低予算映画裾野を広げる
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- <非常に特別ゲスト><素敵な一日>皆平安土鼻の短編をもとにした。
今回の作品も、日本の作家の井上アレノの短編<戻ることができない猫>が原作だ。

= 3〜4年前に読んで心においた断片のうちの一つだ。 短編だが、その中に複数の意味がハムチュクドェていたよ。 小説に肉をつけて再解釈すると、映画での作成に良い素材だと考えた。 こぶの短編を簡単に映画化するのではないけれど、いざシナリオに移す過程は、むしろ手間と時間がかかる方だ。

- 原作のどの部分に着目したのか。

=設定自体が風変わりな別れだ。 映画で解除すると、面白い映画になったり苦しくても、少なくとも特異な映画は良いシプドラ。 原作は、二人の男女の微妙な感情をいくつかの異なる方法で隠している。 私は本を隠しているその部分をしてみたかった。 原作とは違う構成で行くことができる余地が生じるのだ。

- 非常にダンチュルハン構成である。 男女が別れを告げるの車の中のオープニングシーンと、残りは家の中で起こっているの半日で行われる。

=おそらく韓国映画史上、最もダンチュルハジんじゃないかと思う。 海外の映画を探して見ても、管の中だけで撮影された<ベリドゥ>以外には無いようだ。 (笑)しかし、実際にスペースが限定的なので、それ以外の急に登場する隣の家の猫は、バラエティである。 アクション映画の一場面に匹敵する装置だ。

- ほぼリアルタイムの感情をじっと見つめる。

=オープニングのシーンの車の中で女性が男に『別れよう』とし、その次のシーンは女性が家を出る前日の家の中の風景である。 省略されましたが、車と家のシーンの間に数日を過ぎたことだ。 その中でお互いに和解も試して見たのではないか。 ところが、そのような場面を全部説明している場合は、集中力が落ちたのだ。 いくつかの圧縮的に別れのシーンを見せてあげたかった。 ある瞬間に急に走って入って、それを見守るようだ。 まるで最後の瞬間を見てんだなという印象を与えなければならない二人の男女の緊迫した心理を理解するのに役立つように見えた。 残った愛のために、一種の未練だ。

- 感情の爆発がなかなか呼んで起こさない別れのプロセスである。 ようやく、女性が男性をタトハリョヌン瞬間が造成されてもいつも不発になる。

=もし、二人の感情を爆発させることができる場合は、そのような瞬間が存在する場合、二人にこのような別れの時にも来ていないのだろう。 別れようとする最初のシーンから、その場で車の立て大阪サウォトゲトジ。 (笑)感情を率直に口に出しているのは二人の男女の両方になじみのことだ。 急に入ってきた隣の猫が、その爆発の瞬間を邪魔するようだが、考えてみれば結婚生活5年の間、この夫婦はいつもそうだったんだ。 結局のところ、これだから別れるしかできなくなってる、と思う気持ちがするようになるのだ。

- 両方の別れを前に『大丈夫だ』という話を習慣のように連発する。 本当に大丈夫立つというよりは不安の種の決意だ。

='大丈夫だ'という言葉は、相手を配慮する人々の典型的な表現である。 良くても大丈夫だし、嫌いでも大丈夫だといえる。 吐き出す側に立たなければ心配で出てきたマルイルジかもしれませんが、聞く人は、ある瞬間、本当に大丈夫なのかと疑ってかんしゃくも出るようになる。 映画の中の人はあまりにも配慮が習慣化された人々である。 女性でもそのような人の性格をいや心配次元で人をせきたてたしない。 結局、心配が怒りを呼んだ。 お互いの配慮がオルヒゴソルキョもう行くところがなくなった状態。 男女の間にこのような線(心配)こそが、ある意味では決して美徳になることができない。

- 映画の中の男女は、コーヒー、食習慣、関心分野をシームレスに共有するモダンなカップルだ。 好みやライフスタイルにお互いへの関心を検出するのが最近の世代の愛のように認識になるにも、結局夫婦は破局に至る。 この夫婦にとって切実なのが気になるしかない。

=私は、この夫婦が最終的に一体のような存在だと思う。 私も出て、君も私であることだ。 そのように考えてみれば二人の関係がより難しくなる。 共通点も多いし、共有することも多いが、それは関係に決定的に寄与することはないと考える。 重大な問題が生じたときに最も近い人、あるいは同質感を感じる人々が、むしろ破局に行くことは容易である。

- <女性、鄭恵>の場合は特にそうだが、普通の受動的な女性キャラの立場が上回っている。 ところが、今度はヒョンビンが演じる人のキャラクターが、あなたの映画の女性像の代わりにしているように見える。

=原作は、話し手が女性だった。 ところが、映画はどちらか一方に偏ることなく、二人の感情を平行に配置し、行こうと計画した。 ところが、女性が意思表示ももっとたくさんして、スペースもたくさんチャージしてみると、相対的に多くの女性が明らかになった。 男が女の影のように、幽霊のように存在することになる。 おかげで、相対的にヒョンビンの表情が表れる場面が多くなかった。
ヒョンビンが本人の顔は、いつチクニャゴ聞いたくらいだから。 (笑)
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- 車では、家の中のすべての室内空間の感情の変化を記述する場合、外部的には荒れ模様の天気が絶えず、これらをまとめておく。

=原作の設定が良かったよ。 二人の男女が集中豪雨で家に隔離された状態がお互いに葛藤をあおることができるデバイスになることがあると考えた。 だから、できるだけ最大化しようとした。 泣いてもシウォンチャンウル状況なのに、泣くことも努めてドムドムハンがりの人々に、雨が涙の役割を代わりにしてくれることができる。 おかげで、非演出に苦労した。 自然光が入るといけないから家の中でも、日光を避けて撮って雨もたくさん振りかけた。 雨の量だけを見れば、私たちの映画も、ブロックバスター級である。 12日間にわたって撒かれたのだから、韓国映画の中で一番たくさん撒いたんじゃないかな。

- 広い人物の家が与えられるスペースの役割も大きい。 二人一緒に起居する平面の空間ではなく、各自がそれぞれ別の層を占有してかけ離れている。

=限られたスペースだが、その中で二人がお互いに有利になっている。 遠く離れているという印象を与えることができる構造を演出した。 ように二人を見つめる観客に容易に二人の感情を説明できますでしょうよ。 一度使われるところを何回も過ぎ去って、それを繰り返すと、地理的なこともあるだろうが、これまでの寂しさが空間と一緒に感じられる。

- 前作の俳優たちの助けが大きかった。 キムジスをはじめギム・ジュンギ、ギム・ヒェオクなどが参加した。 さらに、<素敵な一日>のハ・ジョンウは声の出演もした。

=知っている人々のドゥンチンだ。 (笑)映画を撮る前からチャンスになるたびに音を上げていた。 ある種のまき餌を打ったのだ。 その後、『ちょっと来い』と、みんな何をお願いしようとしていることを知っている。 助けてくれるんだなことだ。 このように映画をしてはならない。 ところで、撮影はする必要がまるで分からない、この時、あるいは永久に釘撮るようだ。 だから切迫になることだ。 私は他の監督よりも粘りが不足して何とかドラッグして、何かをしなければならないという強迫が常にある。

- 映画で最もダイナミックな役割をする場面が招待されていない見知らぬ隣人(猫、夫婦)の登場である。 メロドラマではなく、スリラー的な構成に急変する点である。 その転換にカメオ俳優たちの役割が大きかった。

=映画と原作が一番のポイントである。 小説では、隣家の人々がすぐに自分たちの猫を探していくんだけどここでは家の中から姿を消した猫のためにストーリーを作ることになる。 一種のファンタジー的な演出で、実際に存在しない場合は、夫婦が夢を見ている状態である場合もある。 隣の猫が突然登場することから示唆的である。 猫が待っていたかのように、正確なタイミングで二人の確執に割り込む。 二人が こんなことが起これば我々はどうするか? して、家のことも、同時に想像してということだ。 換気をシキョボジャン意図があった。 加えて、観客が見知らぬ人々の登場を見て、新しい局面に転換されるのではないか、混乱を与えるのだ。

- 制作費10億ウォン未満のジョイェサンイダ。 主演俳優のノゲロンチガこの方法での作業を可能にした。

=すべてのものが制限された条件だった。 外から見れば、ヒョンビン、イム・スジョンなどトプベオドゥルイ出演だから豊かに撮影できるけど撮影してみるといろいろな状況にならないのがあまりにも多かった。 トプベオドゥルイ参加してもジョイェサンウンジョイェサンイダ。 同じように力が入る。 準備ひと月で13回目の撮影を半月ぶりに終わった。 リースされた空間と時間が制限されていて、俳優たちの時間を奪うことができなかった。 だろう短編映画だと思って参加したスタッフも多く、すぐにスケジュールを合わせなければした。 シナリオで見ると、セリフもあまりなく、空間移動もないから40分の短編映画であると思っているよ。 (笑)

- 前作<素敵な一日>が「チョンドヨン効果」を見て話題を集めた。 ジョイェサンヨウンファイルスロク俳優の役割が大きいということを証明してくれた場合でもあった。

=チョン・ドヨン、ヒョンビンの人気を疑うわけではない。 しかし、それが評価に直結するわけではない。 私は彼らをキャスティングするのは最低の認知度を確実に受けることが少しでも観客にアピールできると思うからだ。 俳優にもかかわらず、『李ユンギ監督があまりにもすごいので一度参加してみよう』という気持ちではなく、人気に執着せずに、この方法での作業をやってみようという気持ちで来る。 その理解がぴったりと合って落ちたときに一緒に作業をすることになる。 このような方法が話題になればジョイェサンヨウンファウイ裾野が広がるだろうし、そのため、新人監督や新人俳優たちが参加できる機会を作ることができる。

- 次の作品の計画は。

=決まったものはない。 私も大規模な大衆映画、メルロナコミックこのような部分も十分に心配して相談する。 一応今回の作品が悪口を食べてもいいから、元の予想よりも観客がもっと聞いて欲しい。 海外にも販売がジャルドェソ投資の道を開く方法を見つけることができるといいな。 映画というのが私はしていきたいとすることがあるのではなく、いつも切り取るため息が百はされているようだ。 男女の関係を離れて少し広げて考えてみれば、この映画の男女が疎通することができないのが映画作る人々の心情ようでもある。 コミュニケーションになるようだが、一体の疎通がされておらず、何がいけないんだが、結局、トイレに行って一人で涙を流さなければする状況であることだ。 息をのむみるとそうでもリンクになるね。 私はあまりにも拡大解釈するのか?


文: イ・ファジョン
写真: ベク・ジョンホン 2011.03.08
by kazem2 | 2011-03-08 22:37