割れた鏡のような映画 「ブラックスワン」
2011年 03月 02日
ダーレン・アロノフスキー監督を知っている観客の方はそもそも<ブラックスワン>がドジョハンバレエ芸術の世界を探査する映画であることを期待していなかったのだ。 ほとんどの宗教的な献身を要求するが厳しいの芸術ジャンルに向けての畏敬の念や、口餅起きる舞台を見せようとする野心は
ダーレン・アロノフスキーの眼中にない。 Matthewリーヴァチックの撮影は、ダンサーたちの全身の動きを調和するように盛る代わりに、緊張で血管がふくらんだ顔の痛み小関節のコクイムエに注目する。 つまり、完璧な仕上がりではなく、完全解除しようとする強迫的に破されている肉体と精神。 それが心理スリラー<ブラックスワン>の回転軸である。
ニューヨークのバレリーナのニーナ・セイオ(ナタリーポートマン)は、先輩の花型女性歌手ベス(ウィノナライダー)が退職を迎えると<白鳥の湖>の主役オーディションに挑戦する。
バレエ団の芸術監督トーマス(ヴィンセントカッセル)は、ニーナは白鳥としては欠点のない黒鳥の官能を表現するには不足だと思う。 公演が近づくほど熱望と重圧に押しつぶさニーナの精神は分裂して体の変化を起こす。 <ブラックスワン>は、芸術家、映画や悪用がプレゼンテーションの映画、そしてドラマと少女漫画でストハゲ繰り返されるお決まり体をためらわずにドラッグアンドドロップ書きながらも、創造性と活力を維持する。 一方、カンマルゴ疲弊したナタリーポートマンの姿は、パフォーマンスと生活マトバクンニーナの災難は、俳優のことを祈ることを推測させる。
ニーナは、彼女が持っていない資質を代弁する仲間のリリーは、自分の未来になるかもしれない没落した花型女性歌手ベス、そして野心を娘に投影する母を統合して完璧な自我を完成しようともがく。 しかし、いざ中心に空いているこれらの努力は当然自殺に近づく。
<ブラックスワン>は、壊れた鏡のような映画だ。
文: キム・ヘリ 2011.02.23