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by kazem2
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[キム・ヘリの映画の日記]

☆cine21.com
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観客の視線を散乱させる<アイアムラブ>の派手な小物の間には、ボローニャの画家ジョルジオ牡丹ディの静物画も挟まっている。 夫が死ぬとレッキー氏の女主人は、壁にかかった牡丹ディをどんなカレンダーテドゥト軽く引き離して孫ミョヌリトガムハンテ殿下と嫁に渡す。 "家門の伝統を受け継いでジャクナ"と言いながら。


* <冬の骨>と<子供エムラブ>の軽いネタバレがあります。

1月6日
<冬の骨>(Winter 's Bone)は、劇場に向かう前に、人差し指でじっとしてタイトルを掃き表示されている映画だ。 引いて。泣く。の。骨。 冷たく硬い。 意外に本物の骨が登場することもあるが、映画の中のミズーリ州の片田舎の景色は、タイトルをただちに納得させるほど荒れ果てている。 このようなたびに私たちが、ハリウッドの主流の映画を介して認識している米国のイメージは、実はニューヨークそれともLAのそれであることを上記のようになる。 <冬の骨>に出てくるようなアメリカは、10代の若者が来ないでキャンプを行って、一つずつ死んでいくホラー映画でもたまに見ることができる。

ヨルイルゴプサル少女リードリー(ジェニファーローレンス)は、<ザロード>の遺跡と大きな差がない村に住んでいる。 麻薬事犯の父は、家と土地の保釈金で質に入れたまま行方がはっきりしなくて、精神を離してしまった母は、<ギルバートグレープ>のお母さんのような禁治産者に近い(<ギルバートグレープ>を思い出したのは、ジェニファーローレンスの顔に15年前、その映画に出演するにあたってのジュリエットルイスの表情があってのようだ)。 父を探して出た少女の聞き込みに答える、村の人々の態度は、<霧の村(苔)>と<ギムボクナム殺人事件の顛末>の共同体がそうだったように、この陰気な沈黙の規約にかちかちにつなぎ留めている。 血縁的に絡んで麻薬の商売で生活を続けていく彼らが少女にジュウィオジュルことができるのは少しのお金と食べ物、そして"知ろうとしないでください"という返事だ。 リーのトレースは、最初は父を法廷に連れて行き、家族が道にナアンヌン事態を防ごうとする試みが、後ろに行くほど現実的な目標は、揮発され、『なにしろ最後まで行かなければならないの『運命のオーラを帯びる。 リードリーは恐ろしい罰が下されることを知りながら、露天に捨てられた兄の遺体を収拾しハプダンヒ埋められたアンティゴノス四の現身である。 アンティゴノス君の確信が叔父に当たる伊達宗勝王クレオンの実定法にマトソトドゥトイ里の倫理は、村の共同体の慣習法に抵抗する。 少女たちにはそれがまさに宇宙を支える骨。 人類の永遠の信仰の一つ。 どんなにぼろぼろ生を経ても、遺骨をむやみに張れば、次の生の復活はない。 <冬の骨>の町には必ず<黄海>の所のように無残なゲビョンイ回すだけだが、映画の結論は、<黄海>より楽観的な方だ。 チョンサナ善人は来ない。 しかし、生き残った幼い三兄妹は、'概して悪い'の人々が不規則に許諾する握りずつの善意を集めて生活を支える。

1月7日
見る間ドムドムヘトヌンデ見て私はヨンフにニシンのとげのように首にかける映画がある。 俳優のジェニファーローレンスが演じたリードリーがしきりにバルヒンダ。 本当に奇妙なスタイルの英雄である。 言葉をたくさんされることも、激しい行動をされることもない。 ただ意地を湿らせない。 彼女は若い二人の弟の食事を取りまとめるだけでなく、レシピを見て学んで、総撃つ方を教えてリスを取って毛と内臓を整えるボプカジ習うようにする。 極限の貧困と毎日対面しながらも、"他人が勧める前に、絶対にしてもらうチョンハミョンダメ"と弟に至って道に迷ったの動物たちを収める。 近年、この少女だけに自尊心の強い、映画のヒーローを見たことがあったのか? すぐ思いつかない(そして私は芸術家とマフィアが主人公の映画を満ち足りように見た)。 また彼女の親が無能か、無責任で、息の根をツイウォジュルほどの大人や友達もないという点を考慮すると、リーは似ている神話の世界でいきなり落とされた人物だ。 まれにも、映画を見ながら、1人称のナレーションを聞きたいという衝動を感じたのはそのためだ。 注釈が必要だった。

<冬の骨>にいっぱいざわめく、落ち葉のようなボソクハン顔をした村の女性たちの中に学びシェリルリガをかすめて行った。 ずいぶん前<トゥウィンピクス>の最初のシーンでは鮮やかな花束のように美しいボディで登場した彼女は生きているままで内面が死んでしまった女性の姿を演技していた。

1月9日
寒い映画を見たせいか、気温が落ちたせいか、日当たりのよい映像を見て欲しいなってピエールボネールの画集をドゥルチュォトダ。 彼の室内の風景には、暖かい水がゆれこれは、バスタブがあり、部屋と庭を結ぶの関係についての最も多様な瞑想がある。 活動の時期が、一部のネストされている画家ピカソは、ボネールを低く評価する根拠をこのように明らかにしたと伝えられている。 "絵画は、感受性の問題ではない。 自然から力をナクォチェヤジ自然からの情報やアドバイスを求めることではありません。"ピカソに会話が革命的だったとしたら、ボネールは逃避だった。 実際ボネールは、同僚に送った手紙で、"天職と言う言葉が私を満たしていると確信がない。 私を導いたのは芸術そのものというより、芸術家の人生だった。 どのような代価を払ってでも、単調な現実から逃げたいと思った"と書いた。 しかし、ここで注意すべき点は、彼が実に熱心に逃避したという点だ。 よく知られてアンオンハン映像を無数に描き出したこの内省的な画家は、実生活では、快適さに慣れてしまえば自由はおしまいという信条のために硬い椅子を肘掛け椅子に変更しては、友人の言葉も聞かなかった。 七十以上にわたって、銀行口座を開くことがおらず、32年一緒に暮らして初めての恋人と結婚し、レジョンドヌール勲章を二度遠慮した。 何も望まないだろうから私も放っておけ、世の中が私を放っておく限り協力するという姿勢というか。 単純な生活を維持するためには、複雑な努力が必要だ。

1月11日
富お好みの洗練された展示とは何か脱獄<アイアムラブ>は、現代劇ですが、当然コスチュームドラマ(時代劇のジャンルの別名)と同様の方法で観覧することになる映画だ。 高級な家具や美術品、流行に関係なく、完全にジェダンドゥェン衣装、魅惑的な料理たち - <シネ21>のコラムを連載していたバク・チャンイルシェフに確認してみる可能ですが、一方の映画の中でエビがそう決定的な役割を一つの例<フォレストコムプ>以来、違っていたのかは疑問だ - この<アイアムラブ>が提供するスペクタクルの半分のなら、もう片方には古典的な芸術作品に敬意を捧げるの画像が明るくなる。 この二種類の'名品'を区別して味わう楽しみは、この映画が提供する喜びの大きい部分である。 ルカグアーともその二監督の演出スタイルは、主人公が最終的に飛び出して出るようになるレッキー氏のインテリア - あるいは家風と趣向を共有する。 ルキノヴィスコンティの<Leopard>に比肩する賛辞に同意しますが難しいが、<アイアムラブ>は、だいたい流麗で、いくつかの場面で独創的だ。 例えば、ルカグアーともその二監督が、ロシア出身の義理の娘エマ(ティルダスウィントン)がレッキー氏の中で感じる疎外感を表現するマナーは極めて適当で、微妙である。 エマは、絹のスカーフのような微笑みをかけて欠点のないパーティーの準備をしますが、映画は彼女が一人で服を着替えたり、パーティーが行われる中、静かな内実に座っている姿をこっそり過度の時間と念を入れて受験することで、釈然としない余韻を残す。

両方の要素が陥っていたら、<アイアムラブ>はゴダプジョクであり、虚栄心のいく映画に見えたかもしれない。 最初は、安定と繁栄の表象のように見える風景の中に不安のいく不整脈の心拍を吹き込むジョンアダムズの音楽。 2つ目は、言うまでもなく、主演のティルダスウィントゥンイダ。 共同製作者という点はともかく、彼女のオーラと演技はこの映画が生まれ的に甘受しなければする常套性を相殺する。 <オーランド>でもかつて証明するようにスウィントゥンウイの顔は、新しい世界に目浮かぶ女の肖像に絶対に合っている。 いや、彼女の顔自体が覚醒である。 いい俳優という客観的条件を超えて、チルドスウィントゥンウン<アイアムラブ>にぴったり合う。 バックライトのような金髪と白い肌は、それ自体イェチャンハル対象がありませんが、この映画では壮大な骨格、涼しい発音とかみ合って、エマをイタリアの血統の詩集の家族たちの間で自然にドドゥラジゲする。 表面がすべてであり、本質であるこの映画で、それは非常に重大な資産である。 チルドスウィントゥンウイエマは義父の誕生日の夕食会でのギフトボックスで解いたリボンを指で強引に、しかし懸命にぐるぐる巻きのシーン。 私はおそらくその瞬間にこの映画を記憶するようになるだろう。

文: キム・ヘリ 2011.01.28
by kazem2 | 2011-01-28 22:13