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[韓国映画 生きる道を探して①]

☆movieweek.co.kr
迷路ビジョン ナム・ギョンフイ海外事業部長、"発行元マインドを持て"
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韓国映画の内需市場が狭いので、
海外市場を開拓しなければならないということには異論の余地がない。





かつて韓国映画の市場内では、海外セールスを『金の卵を産むガチョウ』と見る認識が強かった。 いわゆるスター俳優たちが出てくる映画は数百万ドルで販売されたのが事実だ。 特定の作品の場合は、企画から海外市場を考慮したこともある。 日本市場を狙って作品自体に韓流スターたちを起用して、販売収入を事前に占った。 しかし、今は不可能なことだ。 一定部分の海外市場がどのような可能性ないし利益を出す窓口になることはある。 しかし、海外の市場自体が、内需市場の代わりとは考えていない。 市場を拡大しようという次元が正しい。 海外市場は、俳優や監督、スタッフなどの人材やコンテンツを交流する場である。 むしろ、金銭的な面だけをみると、海外市場進出への投資が必要な状況である。

- CGVやロッテシネマは、アメリカと中国の劇場をオープンすることが海外セールスをする際の利点として作用するものと見るか?

確かに純粋な機能がある。 迷路のビジョンが、海外市場での劇場を立てて、独自の上映を推進することは事実上不可能である。 大企業と中小規模の企業は、それぞれの役割を実行しなければならない。 大企業が海外進出をすれば、韓国映画が進むことができる道が開かれる。 中小の海外セールス会社は、その中で様々な映画を紹介して知らせなければならない。 ドアが広がれば、海外での劇場上映もいっそう容易になるから。 ただし、すべてのことが大企業を中心に焦点を合わせるならば、それは機能障害である。

- 迷路のビジョンでは、独自制作した<女中>が、昨年のカンヌマーケットでは、約20カ国で販売されるという快挙を成し遂げた。

<女中>は、迷路のビジョンが期待した作品だった。 俳優、監督、作品性という三拍子が調和をうまく成し遂げた。 さらにカンヌ国際映画祭に進出し、映画の海外バイヤーたちの関心も高まっている。 現地では"映画が大好きだ"という反応が大半だった。 もちろん、スター俳優が出演する映画に比べれば、輸出額が低かったが、ヨーロッパ、アジア、アメリカなど、様々な地域で劇場公開したという点に大きな意義を置いている。 一例として、スカンジナビア半島の場合には、今までは半島内の特定の一つの国に『運転しているの式』の販売が行われた。 しかし、今回は、各地域での劇場公開が実現した。 『良い映画なので、多くの人々が関心を持つんだな』という気がした。 イスラエル、イタリア、ギリシャの場合も同じだ。 これらの国々で公開された韓国映画は極めて珍しい。 ところが、<女中>が稀な地域の活路を拡張してくれたわけだ。 特にヨーロッパの場合、韓国映画を一度も配給されていなかった会社まで関心を持った。 韓国映画の可能性と作品の市場性を眺めることができた結果だった。

- 発行元として見ても、<女中>は大成功である。

<女中>は、迷路のビジョンが制作会社に一歩先に進めることができるきっかけを用意した。 迷路のビジョンは、海外配給代理店として出発したが、徐々に制作会社として位置づけしようと努力中だ。 特に、<女中>の領域の拡張に触媒としての役割を担った。 製作会社としてのメリットは、企画段階から映画のジャンル、俳優などのマーケティング的な要素を選択することができるという点だ。 海外セールスのみを担当したときは、映画が作られた後、海外マーケットにお目見えでなければならないという制約があった。 しかし、制作を一緒にする場合にどの時点でどのようにマーケティングを開始する必要が最大の効果を享受していることを知ることができる。 アジアは、俳優の評価が、ミジュナヨーロッパでは、監督やジャンルに対する選好度が高い。 作品別のマーケティングを事前に考慮することができるということだ。

- 制作に注力することになった理由は、最終的に海外への販売に有利な映画を作るために呼ばれるのか?

マーケティングの効果だけではない。 出版社は、共同制作を進めることができる。 米国とリメイクの締結を終えたアン・ビョンギ監督の<フォン>(2002)も似たような事例だ。 完成した映画を出す売ることだけではなく、その国の産業にまで進出することができるわけだ。 同時に、二国間の積極的な交流も可能となる。

- 欧州市場での反応がよいホラー、アクション映画を製作して配分すれば高い収益を上げてみることができないではないか?

もちろん、そのような誘惑がないわけではない。 多くの場合、笑い話で、"ヨーロッパではホロナアクションが強気なのに、一つ作ろう"と述べている。 しかし、このような「つけて自分の式」の映画だけに固執すれば、結局、香港の映画産業の没落を踏襲する。 映画は、完成度を備えなければならない。 映画自体が力を持つことが優先だ。 韓国映画が、特定の要素だけを掘り下げるのは危険なことだ。 様々なジャンルの映画を海外に継続紹介しながら、市場自体を健康に導かなければならない。 そうなれば、完成度の高い作品が続けて出てこないではないか。

- 特定のジャンルに限定される作品が海外で頻繁に紹介されたことだし『韓国映画は刺激的』と見る見方もあるようだ。

韓国映画でよく説明している複数の、殺人などの素材に対して偏見がないわけではない。 幸いにも、それを韓国社会のイメージに帰結させるの見解は極めて珍しい。 断片的な画像が置いて韓国の文化と定義下らない。 しかし、業務的に、外国のバイヤーに接するとき、たまに彼らの認識を変えることが急務だという気はする。

- 外国のバイヤーたちがどのような認識を持っているの?

彼らは、韓国映画の『オリエンタリズム』を期待する。 なにも韓国映画だけでなく、アジアの映画が解かなければならない宿題だ。 一般的に西欧社会は、映画を通じて東洋の文化を触れてほしい。 実際に迷路のビジョンでは、海外セールスを推進した<清風明月>(2003)の場合、アメリカンフィルムマーケット(以下、AFM)での事前販売が行われたほどだ。 アクションや時代劇が混在しているジャンルの特性上、当時のアメリカ、フランス、イギリスなどヨーロッパ圏の国に配分された。 海外市場が要求する『オリエンタリズム』に合うようにしつらえてくれる作品だからだ。 そういう意味で、<女中>は、もう一度意味を持っている作品だ。 映画の官能的な性格を勘案しても、明らかに素材の面においては、東洋的な要素が顕著ではない。 しかし、作品自体だけで高く評価された事例と見ることができる。

-10年以上の海外セールス業務を通じて得た迷路のビジョンだけのノウハウがあるとしたら?

ノウハウというより自然との人的ネットワークが形成された。 10年以上の海外セールスをしてきて協力して契約を結んだ会社が無数に多い。 一緒に仕事をしながら培った経験で、より円滑な情報交流を成し遂げた。 どうやら、日本の市場は、地域的、産業的に緊密な関係を築いていると見るのコミュニケーションがさらに活発なようだ。

- 中国の市場はどうなのか? 現在の劇場の事業も活発に成長しているではないか。

中国市場は確かに魅力的である。 迷路のビジョンの場合、中国市場に進出するために、香港と呼ばれるハーブを注目している。 香港の映画産業との共同制作プロジェクトを構想中だ。 しかし、今のところ、中国の市場に直接アクセスするには限界がある。 素材やジャンルの制約も多い。 中国に進出するには、何よりも政策的な裏付けが必要だ。 もちろん、中国市場への進出の余地は常に開いておこうとする。 上海のマーケットを見学し、中国市場の変化と流れを注視している。

-1990年代後半から2000年代初頭の海外セールスを開始する時と今の環境的条件がたくさん変わったと体感するか。

過去の海外セールスは、完成作品を中心に行われた。 しかし、今は俳優のキャスティング、または特定の監督の演出のニュースだけで、海外販売が可能である。 パク・チャヌク監督の作品はガジェマンていてもソンパンメガ行われます。 韓国映画のひとつのブランドが出来たのだ。 "これが韓国映画です。 見てください"とあえて宣伝しなくても、マニアが存在する。 トロント国際映画祭に行ったとき、キム・ジウン監督の<悪魔を見た>(2010)が上映されると、観客たちが歓呼していたよ。 韓国映画は、もはや国民だけを対象に、海外市場に導入されるものではない。

- しかし、韓国映画が海外有数の映画祭に進出した監督たちを中心に海外に紹介されているみると、新人監督や、新しいジャンルの韓国映画が海外市場に進出しにくい側面がある。

海外マーケットや映画祭に行くと、パク・チャヌク ポン・ジュノ キム・ジウン監督のファンは目立つように存在している。 しかし、韓国という国を述べているとき、どのような代表格があるとしてもこれらが他の可能性を制御するとは考えていない。 有名監督の前作を使って、他の韓国映画にも関心が生まれることになるだろうし、むしろ新たな機会が開かれるのだ。 むしろ、海外進出が活発になるように足場を用意してくれる。

-2011年の事業計画や追求する目的がありますか?

既存の海外セールスはもちろん、出版社としてより一層活発に活動する予定だ。 現在の<明日のニュース>という映画を製作しており、ジョンピョン事業では、チャネルが拡大することを考慮して放送コンテンツ制作にも力を入れる計画だ。 <明日のニュース>は、映画だけでなくドラマも一緒に製作する計画だ。

- ワンソースマルチユースに活用できるコンテンツを製作するというのか?

<明日のニュース>は、まず映画として製作した後、ドラマで進行する予定だ。 とりあえずは、映画に力を注いだし、ドラマでの領域を拡大することが目標だ。 また、今年はずいぶん前から構想してきたドラマ<呪文をかけて>作りにも力を入れるのだ。 徐々にメーカーとしての地位を固める一年を送るようだ。
by kazem2 | 2011-01-25 19:13 | kim jee woon | Comments(0)