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by kazem2
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[電影客桟]そのエンディング、傾げながら、情感あるのね

☆cine21.com
<2階の悪人>に未練がましくしながらも、ソンゴンの次の映画がもっと楽しみだ
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                      <2階の悪人>




ソンゴンの2番目の作品<2階の悪人>には前作だった<甘く、殺伐とした恋人>とはかなり異なる印象を与える。 もちろんヒッチコックシクサスペンスの基本的な枠組みとしながら、二人の男女が言い争っているスクリューボールコメディを結合させる方式だ前作と共有することだが、<2階の悪人>には、前作とは比べものにならないほどはるかにジョンリョンドゥェンように構成されている。 <甘く、殺伐とした恋人>が(それがヒッチコックシクサスペンスでもスクリューボールコメディのロマンスと笑いであっても)全体的に『こぼれる』超過分の作品としての魅力があったのなら<2階の悪人>は、前作のような転移性と対決するように映画の全体的な状況を意図的に制御しながら、笑いとサスペンスが一定程度以上にこぼれないように自分でブロックしているようである。 <2階の悪党>が<甘く、殺伐とした恋人>のような映画的爆発力を見せてはありませんが、はるかに洗練された印象を与えるのもこれと無関係ではないだろう。 これは、ソン坤が前作に比べていっそうもっと成熟したという意味であることもありますが、もう一方では自身が持つ潜在能力を最大限に活用するのではなく、一定水準に抑制しているのではないか、という疑問を残す。

ジャンルの異種交配に成功
映画の中で最も面白い場面の一つは、少女の眼鏡と関連して、<ロッキー>のセリフを覆してしまう瞬間である。 ソンゴンはこのように「未知のもの」に導かれる監督というよりは『基地のこと』を、自分なりの方法で適切に活用しようとする監督に近い。 実際<2階の悪人>は<レディーキラー>のような犯罪コメディだけでなく、ヒッチコックの様々な作品を連想させる。 地下室に何か隠されているという設定や、そこに隠れて入るための鍵を盗むなどの設定は、<汚名>を想起させ、渡って家庭での演奏(キム・ヘス)の家をいつも眺めている限り、熟女は、<窓>のジェフ(ジェームズ・スチュワート)を連想させる。 しかし、ソン・ジェゴン映画でヒッチコック的な特徴を発見することができるなら、これは彼がヒッチコックの複数の映画をインユジョク方式につけるためではなく、映画の物語形式の進行を裏付けることができる一つのトゥルロソヒッチコック的なデバイスを活用するのである。 ソンゴンにヒッチコックシクサスペンスは、それ自体が目的というよりはどのような話を表わすことができる一つの器であるか、ストーリーが興味を失うことなく持続可能な動力を提供するものと見られる。

ウィンドウである(ハン・ソッキュ)がどのような陰謀を隠して演奏(キム・ヘス)の家に同居することになるという設定で示すように、映画の中で犯罪と関連した出来事や状況は、人物と人物、そして人物と観客との間の『情報の不均衡』をもたらす。 しかし、ソン坤は、これらのデバイスを単にサスペンスの創出のためにのみ使用されない。 むしろ彼の才能が引き立って見える時は(映画の中で最も印象的な地下室残響のシーケンスで、適切にドゥロナドゥトが)サスペンス的な状況を構築した後、これを状況劇的なコメディーを引き起こしているのに上手に切り替える時だ(とは多少異なる点ですが、<二階建ての悪人>このCCTVを活用するのもこれと無関係ではない。ソン坤は、ヒッチコックがサスペンスの創出のためによく利用した『匿名(公衆)の視線』をCCTVに変換して活用するために、それはサスペンスのためではなく、主にコメディのためのと変奏されている)。

<2階の悪人>の魅力の一つは、ジャンルの異種交配をかなり正常に成し遂げたことができる点にある。 ところが、<2階の悪人>は、シチリア2km>私は彼の前作だった<甘く、殺伐とした恋人>よりも、これらの混合の痕跡がよく見えない。 つまり、<甘く、殺伐とした恋人>が一つの作品の中に存在する個々のジャンルの特徴が、お互いの権利を主張して映画に力を吹き込む側に近い場合は、<2階の悪人>には、さまざまなジャンルにした作品で縫われた跡が表にうまく表出されておらず、適切に隠されているということだ。 これは、各ジャンルが共有する共通の立場をもとに適切なジャンルを交換しながら、映画の流れを引いていくという観点から始まったのも事実だが、もう一方では混在し、個々のジャンルが互いに相手のジャンルを規制しながら、その可能性をオクヌルか、または一つのジャンルの進行のために、他のジャンルの特徴を竦めながら、現象のように見えたりもする。 たとえば、あるバーでチャンイングァ演奏がお酒を飲む場面が代表的だ。 ソンゴンは、スクリューボールコメディに対応する、この場面をかなり長く描写しているが、この時、『これを可能にする'のキーに絡んだサスペンス的な状況は、自分の力を適切に発揮することができない。 この時の出現ごとに、<2階の悪人>は、シンプルになり、平凡になる。

それはまさにメクゴピン!
このような面から見て、<2階の悪人>には、多くの利点をジニョトウながらも、自分が持つ潜在能力を効果的にも活用したのか、という点では物足りなさを残す作品だ。 <2階の悪党>がメクゴピンウル活用する方式もそうだ。 映画は、時価20億ウォンのアンティークのティーカップだけではなく、複数のメクゴピンウル映画のあちこちに配置している。 自分はがらんとした存在として、最終的には『何でもないこと』ですが、今までのストーリーと、観客の関心を吸っ々ながら、劇を展開させる役割を担っているメクゴピンウイの重要性は、あえて長く説明する必要がない。 ところが、<2階の悪人>は、余りにも細かいメクゴピンウル乱用した残り、それが劇的な緊張感を興奮させたり、観客の関心を呼び起こすこと以上に映画を散漫にするという問題を露出させる。 さらに多数のメクゴピンイストーリーに有機的にきちんと密着されているかも疑問だ。

代表的なものの場を活用する方式である。 <2階の悪人>の最初の方に演奏家が最初に映す時、のぞき見的な演奏家を盗んで見ていた隣家の女性は、庭に注目することを観客に要求する。 ヒッチコックマニアたちがこの場を見て、<窓>を連想するのは当然のことだ。 さらに、演奏(キム・ヘス)家の庭のある家を主張した死別した夫の話をする場面まで加われば、アンティークのマグが庭に埋まっていると思うのは予定された手順である。 もちろん秘密は、地中に埋められていない(いくつかの面で見れば、この映画でヒッチコック自体が一つのメクゴピンウロ活用されているとも言うことができる)。 問題は、このような場の周辺での人物たちは何度も合って会話を交わしたが、骨董品が埋まっている可能性がある、その空間が状況の緊張感を加えてくれるものとまで活用されていないことにある。 となりの熟女も同じだ。 彼女は、<窓>のジェフと、その視線の先だった『ミス孤独』を組み合わせたような感じを与えてヒッチコックの変奏というジャンジェミと彼女の視線がチャンインウイの行動を制約しながら、どの程度サスペンスを創出する効果があるのは事実だが、ストーリーの中に彼女がしっかりと位置しているという印象を与えるところまで進むことはできない。

<2階の悪人>は、サスペンス物というよりコメディに近い作品という点で、この悔しさが周辺の敵だと言うこともある。 しかし、ソン・ジェゴン映画の傍点が(スクリュー)コメディーにあるとしても、それを支えるさせてくれることができる全体的な枠組みは、犯罪と関連したサスペンス的な装置を提供するという点で僅かにチブハル問題ではないようだ。 器が割れてしまえば、その中には何も入れることができないようだ。 もちろん、ソンゴンの映画的才能は、このような物足りなさを後にし、次回作を期待するようにする魅力があり、<2階の悪人>やはりその短所を相殺するほどの多くの利点を持った。 何よりも(<甘く、殺伐とした恋人>という前作のタイトルのように)一般的に不調和なことをしらじらしく調和させるソンゴンの才能は、<2階の悪人>を際立たせる力である。 また、コンプレックスで固まった人物たちがひとしきり繰り広げるコミカル騒動劇は、情があふれて美しいことができなくてコメディージャンルで簡単に味わうことのできないいくつか切実さまでにじみ出る魅力がある(特に、老いるということに敏感に反応するとハン・ソッキュの演技で)。 ふと<2階の悪人>には全く映画のエンディングに似ているという感じがする。 このエンディングが必ずその場に必要かどうかについては疑問が残っていれながらも、情感を呼び起こすこのエンディングは憎くないいない。 <2階の悪人>のように。

文:アン・シファン( 映画評論家 )

この映画も見たいですね
ハン・ソッキュssiの老いに敏感な演技というのをみたいですね
by kazem2 | 2010-12-25 19:12 | Comments(0)