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[キム・ヨンジンのインディラマ]もう少し現実的だ

☆cine21.com
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       愛を眺める視点が斬新なキム・ジョングァン監督の<もうちょっと近く>




<もう少し近く>

短編<ポラロイド操作方法>を使って少なからぬ人々を驚かせていたキム・ジョングァンが、今まで本格的な長編映画を撮っていないのに、その底から、いつしか旧暦のついた監督になったのは、彼が着実に撮ってきた短編の完成度のおかげだ。 彼はいつもいい映画を撮ることができる監督として独立映画界でのもてなしを受けた。 今年の釜山国際映画祭で公開された彼の長編<もう少し近く>のあらすじを見ると5つのエピソードをまとめたオムニバスだった。 この人は、まだ断片を撮ってあるんだな、と思っていた。 映画のメディアをめぐる偏狭な条件の下で、長編映画だけが優遇されるのは不当だ。 短編映画をよく撮って長編を釘撮るといって才能の優劣が生じるわけではない。 それでも急いで見ていないのは、キム・ジョングァン映画の雰囲気、段落とすれば、一種の文学青年の小説のようなトーンな感じという先入観があったからだ。 青春だから、愛だから、失恋の熱病だからするものが検出されないまま次の映画であるという早合点があった。

青春映画で、一般的に排除された肉体性まで包摂

<もう少し近く>はもちろん、青春の男女を大事にする。 最初のエピソードで、別れた恋人を探してむやみに国際電話をかけるのは、ポーランド人と通話して、韓国のあるカフェーで働く若い女性の物語は、ただそうだった。 ポーランド人が滞在しているオランダのロッテルダムの景色がきれいな画面にすれ違うが、これも既にこの頃はCFでも濫用されているイメージと似ていることに光ることが常だ。 構造的に、このエピソードに登場するヒョソラヌン名前の女性は、一番最後の場面で再び出てくるユン・ゲサンが演じるヒョンオラヌン男と恋人の間であることが明らかになる。 ヒョンオヌンウニという名前の女性と別れて、新しく恋愛を始めたチャムイミョこの映画の三番目のエピソードで、このまま別れることができないとくっつくウニや雨の日の夕方、退屈なストーキングの戦いを繰り広げた後だ。 ヒョソヌン異域万里他国でどの振られた人の訴えを聞いてくれたしヒョンオヌン別れた女性の抗議を聞いてくれた。

映画が面白くなるのはその次からだ。 青春の愛をダルドゥェ、開始することを愛するだけでなく、過ぎ去った愛の悔恨や喪失を手掛けたのは新しくないが、この映画には、いくつかの異なった見方がある。 2番目のエピソードで、自分のゲイアイデンティティの混乱を感じていた男ヨンスは、自分を慕う大学の後輩歳年上の訪問を受けて何とかする繁雑な初めての関係を行う。 やろうかどうか迷って女性のスジュプジマン控え目な挑発に身を任せたヨンスはとても緊張した、残りの肉体関係に焦点を合わせることができないのにここで大胆なシーンが出てくる。 男性の体液が登場する場面くらいだとしておこう。 グァムンハンせいか、このような記述を韓国の長編映画では見たことがなかった。 これは、最初のシーンの柔らかな雰囲気の中、感傷的な少女的な雰囲気をデボンエ一新する。 クローズアップと上半身ショット程度で固定された、持って撮ることに一貫して、この場面の演出で、恥ずかしがり屋の目つきと躊躇する身振りは、控え目な問題行為につながって、この物理的発散の時は、感情の探求と並行する愛の官能というものに焦点を合わせる。 発散と同時に、相手と重なる感じ、この場面は、机に寄りかかった女性の手と男性の手をカメラがキャッチすることで終わる。

ユン・ゲサンとチョン・ユミが演じる、ヒョンオワウニの別れた恋人たちの間のみじめな押し問答を盛り込んだ三番目のエピソードでも、物理的な記憶を伴った感情のかすは、夢幻的に捺印された画面のテカルと対比される。 ウニは、雨の日を待って立っていたがいきなりヒョンオウイ車に乗ってヒョンオエゲガンチャを揮う。 遅い夕食を、どのカフェでサンドイッチにテオミョンソウニは執拗に彼らを愛していた時に逆戻りしようとしてヒョンオヌン途方に暮れたような彼女に接する。 彼らはカフェを出て、落ち葉スブクハン夜の街を歩くときに道端に止めた車の気を使うヒョンオエゲチェチェハダゴ悪口を言うにはウニ、やはり自分の感情だけに焦点を合わせることチェチェハン女性であることは同じだ。 街で出会ったある飼い犬をかわいがるし、ふと、日常的な普段の姿を目に見える彼女は、おそらく演技するようだ。 彼女の心はひたすら自分の喪失感を回復するのに合わせられている。 ヒョンオエゲ着信は、現在の恋人の電話を受けないようにしていた彼女も、自分に電話が来ると、実は付き合う人がいると告白する。 この点ではウニがうんざりするほど、定期的な自己愛の表出の中での話の核となるのは、彼らの肉体的な記憶である。 派手な下着を着たと言って見たいと思ってかと丁寧に上手くトボヌンウニの終わりには、物理的交接を置いて行った男女の間の典型的なときめきと慣れさと退屈の旅、愛というヅルムンスルハン言葉に隠された関係の旅程が滲んでいる。

<もう少し近くに>は、青春映画の中で一般的に排除された、感傷的なロマン性を優位に置くために抜いておいた物理的な状況をどうにか喚起させる。 少年少女の感性ではなく、青年の感性で、大人の肉体性までポソプハン視覚的に愛を眺めた、この試みは斬新である。 ヒョンオワウニは、彼らの情熱が物理的交接のイクスクハム端に消えたことを表で表現ではないが確認する。 今までのことで、今回はお別れすることができるのだ。 自分の体でヒョンオルルピークを挑発していたウニはヒョンオガ反応しないので、結局未練を捨てる。 続くエピソードで、縁と始めたばかりの異性愛のために付き合っていた同性の恋人ウンチョルへの決別の助言をするヨンスのエピソードでも、会話の一定部分を占めるのは、彼らの肉体的魅力に関するものである。 間接的婉曲的に別れを通告するヨンスに腹が立ったウンチョルは怒りを出し始めながら、少しは心の底を露出する。 その過程でウンチョルは禁句言葉を吐き出してドンソンイン自分と異性の領袖の新しい恋人を比較して自分を失墜させる。

分量上に過度に伸びる感覚が、<もう少し近くに>は、これまでの愛を扱った映画に比べてこの点ではもう少しよくていったと考えている。 アナ大人も関係なくサランタリョンイン私たちの時代のグァポジャンドゥェンロマンチックは、実は大衆文化が拡散する幻想の蜃気楼でもある。 会って別れる過程で一般的に心のトラフィックのみを説明しますが、それほど重要なのは肉体のコミュニケーションである。 通常、この部分を大多数の映画には隠す。 それだけでは定期的に愛を扱ったとするのは難しい。 愛の感情と並行して物理的な接触への渇望様態を<もう少し近くに>は、いくつかの素よりむいて見せてくれる。 最後のエピソードで一緒に演奏して歌う音楽であるヘヨンとチュヨンは、南山(ナムサン)の道を歩きながら色々な話を与え、受ける気のように通り過ぎる彼らの会話には、奇妙な緊張がある。 少し前に別れた恋人を遠くから見た直後、ヘヨンは、何か苛立たしい気持ちを感じるようだがそんなヘヨンの気持ちを知っているふり知らないふりを主永は、ヘヨンを丁寧に上手くヤクオルリンダ。 ジュヨンのその行動がヘヨンに心を持っていそうなのか、それともヘヨンの憂鬱を皮肉さ的にするために、そうなのかを知ることができない。 両方のどれである場合もありますが、主永は、ヘヨンに真剣ではない。

淡々とすれ違った流れる人生のユハンソン

ある瞬間夜空に演じるヘヨンの顔をクローズアップするときがありますが、イタズラな言葉で点綴された主永との会話で、ヘヨンが腹を出してからだ。 ときめき信じないし、別の顔として始まったが、いつも同じ顔で終わるには愛の過程について、これ以上の想像がない투로言うヘヨンの顔には、驚くほど大人っぽいオーラが漂う。 このエピソードの後半にはジュヨンのスニーカーの上に落ちた落ち葉を拾うヘヨンとそんなヘヨンの頭に落ちた落ち葉を指でつまむ主永の姿が出てくるが、鳥肌が立つようなこのような描写も、このエピソードの点では全くナトガンジロプジいない。

自分の名前を映画版に通知した短編<ポラロイドの操作方法>と同様に、キムジョングァンは流れる人生の有限性と刹那の幸せを誇張したり、固定することができない思い出の包装に触れるが、淡々と外に行く。 映画というメディアのシガンソン中に埋まって流れるこのような視覚の物理的な具体化は、繊細で美しい。 事実上の直線的なストーリー展開がなく、重ね合わせる愛の色々な様態が記述されている<もう少し近く>で印象的なのは、その流れの時間性である。 キムジョン管の時間の演出感覚は卓越して、別の境地を期待するようにする。 ただ、まだ彼の映画に市がないというのは惜しい。 彼の映画がアルムダプギンが長く感じられるのはそのためだ。

文:キム・ヨンジン( 글 : 김 영 진 )2010年11月4日
by kazem2 | 2010-11-04 19:09