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by kazem2
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[映画]ポン・ジュノ、パク・チャヌク「将軍モングン」作品が『力』を言う

☆sisapress.com.news
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国内で最も影響力のある次世代の映画界の人物で、専門家たちが選んだこれは、ポン・ジュノ監督(41)だった。ポン・ジュノ監督は、過去数年の間、パク・チャヌク監督(47)と、この分野で、1,2位を争ってきた。 2008年と2009年のパク・チャヌク監督が、それぞれ26%、22%の指名率を記録して1位になり、同期間ボンガムドクウン18%、20%の指名率で2位を記録した。そうするうちに、今年ボンガムドクイ40%の指名率で1位に跳びながら、2位バクガムドク(ジモクリュル24%)との差を大きく広げた。過去3年間の調査記録のうち、最も高い1位指名率でもある。昨年と今年、何が起きてきたのボンガムドクエゲ表が集まったのだろうか。

両監督は、昨年の横の<コウモリ>(パク・チャヌク)と、<マザー>(ポン・ジュノ)を公開した。 <コウモリ>は、カンヌ映画祭審査員賞を受けるなど、海外の方でスポットライトを受けたが、国内の観客や国内の評論家は、<マザー>を渡って、より友好的だった。また、バク監督次回作の歩みが足踏み状態なのに対し、ホン監督次期作<雪国列車>が多国籍のプロジェクトとして具体化されている点もの差なら違いである。期待される点は、韓国映画界を代表する両監督が<雪国列車>のために手を握ったという点だ。パク監督製作モホフィルムの代表として、ホン監督演出に参加しており、<雪国列車>の映画ファンの期待が精一杯高まっている。両監督も、以前の作品でハルリオドゥサン映画を凌駕する想像力と出来栄え、興行の感じを見だったからなおさらだ。映画界では、国際的に板を繰り広げているカン・ジェギュ監督の新作<マイウェイ>と<雪国列車>の完成度と興行するかどうかに大きな期待を寄せている。

キム・ジフン監督俳優キム・ジソクの最初のエントリー

今年の順位圏に新たに登場した人物は、<華麗な休暇>のキム・ジフン監督(39)と俳優キム・ジソク(29)である。金監督は、近いうちにSFアクション大作<第7鉱区>をお目見えする予定なので注目されている。彼は30代の監督としては初めて順位圏に進入した。俳優キム・ジソクは、昨年の映画<国家代表>とTVドラマ<ツノ>として脚光を浴び、俳優として自分の名前をくっきりと刻印させ始めた。ソン・ガンホ、ソル・ギョングと一緒に韓国映画の中興期を代表する俳優として刻印されたチェ・ミンシク(48)が今年の順位圏に進入したのも目立つ。チェ・ミンシクは、<親切なクムジャさん>(2005年)以降、長いスランプに陥ったが、今年<悪魔を見た>で印象的な演技を繰り広げながら、復活を発表した。
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俳優のチャン・ドンゴンは、<ウォリアーズウェイ>の封切りだけひたすら待ちながら今年のランクインで消えた。俳優ソン・ガンホとソル・ギョング、ユン・ジェギュン監督(41)は昨年の順位を保った。ユン・ジェギュン監督の場合、製作者としての力量も評価されなければならない部分がある。昨年、彼が監督の<海雲台(ヘウンデ)>が1千万人の観客を動員しており、彼が作ったJKフィルムが制作した<ハーモニー>と<私のチンピラのような恋人>は、今年の興行に成功しながら、過去のカン・ウソク監督が製作者と監督として享受していた栄光へのアクセスしている。 JKフィルムの今後のラインアップには、<第7鉱区><クイック><テンプルステイ>などのブロックバスター級の商業映画が布陣している。
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"小さくても熱い一場面にインスピレーションを得て映画を作る"
INTERVIEW /ポン・ジュノ監督

キム・ジウン、パク・チャヌク、ポン・ジュノ。これらは、韓国の映画監督の中ですぐに映画を強く残すとしたときに制作会社がシナリオやキャスティングに文句を付けることなく、文句なしにお金を出す代表的な監督だ。名前自体がすでに韓国映画界の質と量を象徴する人物たちだ。これらの中でも、ポン・ジュノ監督は、質の観客動員数で均等に認められて幸せな場合である。デビュー作<フランダースの犬>(2000年)を抜き、2003年の<殺人の追憶>、2006年の<怪物>、2009年の<マザー>に至るまで、彼の映画は、映画ファンの映画配給業者に加えることがなく、大きなプレゼントされた。映画界の次世代のリーダーに選ばれた彼に会った。

新作のニュースが気になる。

去る9月15日に次期作<雪国列車>のシナリオを脱稿した。修正作業に入り、来年に撮影して、
2012年に封切りする。

作品をあまりにも少なくすることではないか?

それでも3年に一ピョンシクウンする。(笑)シナリオを書いてみるとよりパルリハルことができない。直接シナリオを書くという原則があるわけではないのに、してみるとそういうことになる。良い作家をパートナーに会ってしたいのですが、まだ...。

<雪国列車>は、多国籍企業のプロジェクトと言っていた。

英語のセリフが50〜60%程度である。北米市場では、英語の映画で理解することもできる。俳優も、その程度の割合で行く。製作は、パクチャヌク監督のあいまいなフィルムが務め、韓国の監督が演出して、主要な配役の一部は、韓国の俳優が務める国際的なプロジェクトだと見られる。米国や日本のメジャースタジオが投資や共同制作社に混合される可能性が高い。そちらであんまり興味を示していて...。

興行のストレスはないのか?

多くの期待を受けるから負担はされますが、福に抑えられないの負担であり、楽しいの負担である。何らの関心のない状態で映画をチクオボン経験がある。そのような寒いよりは負担になることが望ましい。

<マザー>のような場合には、メジャー映画としてはとても暗かった。

予想より観客が多くて驚いた。欲望を扱った映画は多かったが、『ママ』という存在が欲望を持つ人間であることを明らか映画があまりなかった。そういう意味ではその映画をより多くしたいと思った。冒険をすると作成された映画ではなく、私がしたくて作ったのだ。

映画化を決定することになる原則がありますか?

どの時点でどのような映画をするという計画があって作成することはない。その時その時の内面の衝動に応じて作る。私は3年ごとに作成するので、トレンドを意識することも不可能である。開封される時にどのような状況が繰り広げられるか分からないのだから。

内面の衝動?

単純だ。 <マザー>も、エンディングのバスで踊るシーンをぜひ撮りたいと思った。 <怪物>は、自転車に乗って通った漢江公園の水辺での怪物が走り回ることをあまりにも撮って作った映画だ。

そのような一場面にインスピレーションを受けて映画を作るのだろうか?

全体的な構造もチャジマン内的な衝動は、ある場面で端を発して燃焼されている場合が多い。小さいながらも熱いその一場面。

<雪国列車>はどのような衝動的に始めるようになったのか?

原作が人類に気候災害が来てから起こっている未来社会の黙示論的な内容である。それより電車という空間が与えられる強烈な魅力にひかれた。男には列車のロマンがある。電車という閉鎖的な一直線の空間で殴り合いの戦いの物語である。紛争や対立が大きいSFアクション映画である。人間と人間が対決するときに吹き出すエネルギーはすごい。 1番から3番のままに行くときは必ず2番目の間を通過しなければならない。その一直線の構造が、強力な競合を作成します。しかもその空間が恐ろしいスピードで走っていて...。私がしてきた映画の中で最も強烈な映画になるだろう。血もたくさん出てアクションも大きくて。

最近の映画界は、資本の調整が大きいと言っていた。

政治制度の出版物はなくなったが、大規模な資本による出版物が多くなった。投資会社で、新人監督のシナリオを一般の人に分けて、シーンごとの監視点数をつけていたよ。誰かの棒グラフを直接見たこともある。本当に大変だという気がした。アメリカのスタジオと、少しずつ似ている。

私の世代ではそんなことはなかった。運が良かった。デビューしたときに韓国映画が好況期であり、最も躍動的に帰る時期であった。チャ・スンジェ·シム・ジェミョンのような力のあるプロデューサーが監督と投資会社の間にありながら、保護膜になってくれたり、挑戦的なプロジェクトにも意欲を見せた。最近では、製作投資社がすべてのことを指示しなければならない。

大規模な資本が甘い新人監督を優先するというのに。

そのようなトゥムバグニで何とか創造的な映画をしなければならない。そのような圧力は、広く見れば、映画業界では常にあった問題である。相対的に見た時、韓国は最近、そのような傾向がひどくなっているだけだ。映画への投資をする方も尊重されなければならない。映画は、美術や小説に比べて莫大な資本が入る。創作者は、お金のために働いていませんが、代わりに自分が消費するお金について尊重する快適さは持たなければならない。自分の想像力のために他人の資本を消耗する仕事だからそんな悩みもしなければならない。韓国は、投資会社や販売店、映画館チェーンの垂直系列化された。米国は、製作会社が配分に関与しないように、法律でこれを分割した。韓国は、若い監督がオムチャクダルサクな構造である。

監督はどのような場所ですか?

一応映画は見て聞くのだ。完全に視聴覚的なものである。シナリオをウンバンマンするのではなく、視覚化するのが監督の最大の本業である。可視化させる、その作業の監督の役割が入っている。他人のシナリオでも、自分のものであれ、それを視覚化して、シーンをつくり出すことが監督の本質作業である。 <殺人の思い出>の場合は、米帝の事件だったが、その事件をどう見るべきか、どのように解釈するかを先に心配して整理するから、視覚的な部分や、映画的な部分が自然に解決された場合であった。

視点や観点が可視化作業の前にあるか。

<殺人の思い出>は、1980年代を扱った映画である。 1980年代には犯罪よりも暗い時代であった。そのような話題がまとめになるから、それに必要な光量制御など、その時代の雰囲気と考証、明暗の美術運用をどうするか整理がされた。完璧な考証や美術プロダクションへの執着がない。


[1096号] 2010年10月20日(水) ギムジンリョン jy@sisapress.com
by kazem2 | 2010-10-21 11:11 | kim jee woon | Comments(0)