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キャサリン・ビグロー: 中を見ている部外者

☆theenvelope.latimes.com




キャサリン・ビグロー: 中を見ている部外者
'ハートロッカー'と他のフィルムでは、ビグローは男性が何であるか、そして、彼らがどのように振る舞うかに関する伝統的な考え方を振って混ぜます。
リード・ジョンソン>>>2010年2月28日までに


現代のハリウッドである卒業生クラブには、有望な映画人としての経歴を全滅させる自分に「フェミニスト」ディレクターのレッテルを貼らせるより確かな方法がわずかしかありません。

数年間、キャサリン・ビグローは静かにその軽快な形容語句を避けています、多くの映画評論家とアカデミー会員は、彼女の映画が性とジャンルの双子のレンズを通して調べられるために大声で叫ぶと主張さえしましたが。

しかし、彼女の最新の映画の証言により、厳格な戦争スリラー「ハートロッカー」--(最優秀作品のための今年のオスカーのための先頭走者)--ビグローは、シネマの最も抜け目のないアナリスト、男性または女性のひとりとして認識されるのに男性のアイデンティティに値します。 そして、「フェミニスト」として彼女の見解にタグ付けをするべきではありませんが、それは男性が何であるか、そして、彼らがどのように振る舞うかに関する伝統的な概念を振って混ぜるものです、原子力潜水艦の深層における戦場かマリブ沖でのサーフィンにかかわらず。

ビグローの運動のカメラワークと直感的な物語の純粋主義者賛美者はそのようなフロイト主義者秘密のものを軽視するかもしれません。 彼女の映画は比較的安上がりの、そして、非スタジオの事ですが、それらは動作風俗画の型にほとんど合います。

「ハートブルー」と「ストレンジ・デイズ」という「ブルー・スチール」などの彼女の以前のいくつかのフィルムが、彼らを書いて、生産する、そして/または、幹部社員と同じくらい生産した優位雄の個性派主義の監督の作品とある文体上のチックとことばのあやを共有しました、オリバー・ストーンとビグローの前夫を含んでいます、ジェームス・キャメロン(だれの「アバター」は「ハートロッカーのもの」のチーフのオスカーのライバルであるかもしれないか)。 しかしながら、時間がたつにつれて、彼女の映画は、激しい状態でおまけに保証されて、心理学的に入り込むより多くの物語を育てました。

彼女の隣接している随筆では、私のタイムズの同僚ベッツィ・シャーキーは、キャメロンを一種のこっそりフェミニスト映画制作者であるとみなすために弁護をします。(彼とビグローの平行で、部分的にからみ合っているキャリアが示すことは、おそらく、性見解がフィルムでどう機能するかの増加している流動性と柔軟性です。)

評論家は、銃、鉄鋼、カーチェイス、およびやかましくて、バロック様式の爆発に彼女の映画をロードするためにしばしばビグローの明白な食欲に焦点を合わせました。 さて、なぜが彼女がそうするべきではありませんか?芸術における激しいイメージは一度も排他的に男性の保護区であったことがありません、ビグローかArtemesiaジェンティレスキが、1世代毎に一度だけやって来るように思えても。

しかし、ビグローのフィルムのマッチョな技術的な衣裳へのこの強調は紛らわしいです。 とても彼女の男性の同僚の多くと異なって、ビグローは上臼が単に14歳の少年のホルモンに燃料を補給するために遭遇するビッグバンと上臼に引きつけられません。

男性の部族の儀式と儀式には彼女の、より深い利益のためがあります。 彼らの恐怖、姿勢、および戦士コード。 セックスと父性に対する彼らの気持ち。 どんなリーダーシップと武勇の考えが意味するそれらの闘争した忠誠心と衝突。 彼女のインスピレーションの1つ、超-血だらけのサム・ペキンパーのように、ビグローは親密にお互いに男性に接して、自分たちと共にそれらを接続する値に接する債券に関係があります。

とてもビグローのフィルムの多く、異質の風景で捕らえられた男性(そして、時折女性)であり、空間を混乱させているそれらのプロの義務と危なっかしい人生を送るアドレナリン突進の間の緊張を和解させるトライにおける、それのすべてのセンターで。 劇作家デヴィッドマメットの男性のキャラクタ、彼らが、彼らが本当に人であるより自分がすることによって定義されて、知覚される知識とのビグローの戦いのように。

これらはビグローが彼女のキャリアの間中戻ったテーマです: ジェイミー・リー・カーティスが性差別と戦っている巡査と連続殺人犯を演じている「ブルー・スチール」(1989)で。 FBIのおとり捜査官としてのスターキアヌ・リーブスが犯罪者を潜入させて、禅のサーファー奴に一団となる「ハートブルー」(1991)で。 コネ、「K-19:」 ハリソン・フォードがいる「Widowmaker」(2002)と秘密の任務がない状態で致命的に悪く対処するライバルのソ連の海中の指揮官としてのリーアム・ニーソン。

「ハートロッカー」では、ビグローの男性の人格の脱構築によって、フィルムの主なキャラクタにおける完全な表現(米軍軍曹ウィリアム・ジェームズ)がジェレミー・ラナーでプレーしたのがわかります。 爆発物処理の専門家、ジェームズ軍曹は、ポスト侵入イラクでいわゆる仕掛け爆弾を掘り出し物には仕事があるバグダッドで3男性のチームを率いて、解体するか、または起爆するために選任されました。

非活性化しなければならない致命的な爆弾のように、ジェームズ軍曹は、厩舎の強力なミックスと不安定元素です。 ぴったりと、彼は考えが良いか、または悪いかに関するテストが実際に本当の世界で働いているかどうかということであるという実益主義のアメリカの哲学の創立者のひとりの名前を共有します。哲学は成立します。 (映画脚本作家マークBoal(従軍記者としてフィルムを彼の経験に基礎づけた)は、名前が内輪の冗談であると確認します。)

ジェームズ軍曹は連続の冒険家、仲間らしい気さくさが激情家をカモフラージュする危険中毒者です。 彼の命知らずの芸術性は、彼の軍事の上司を感動させますが、アンソニーMackieによってプレーされた、彼の、より用心深い分隊の仲間からの機知とブライアン・ジェラグティをこわがらせます。 ジェームズ軍曹は外科医のような強度と精度で彼の致命的なタスクに焦点を合わせますが、彼の周りの場面は心配に公正に満ちます。 ビグローは狙撃兵が潜んでいるかもしれない周囲の屋根、または携帯電話ボタンの単なるプッシュがある爆弾を始めるのを待っているだれかの回転している撮影ショットで恐怖を捜しあてます。

要するに、ジェームズ軍曹はビグローの映画のよく知られている人物の、より極端なバージョンです: 気付くと、彼の能力を超えて自分がコントロールする、しかし、しっかり突然そうであると想像する動作の男性は、状況でいます。

そのようなキャラクタに対するビグローの態度は不変的に1です。感情移入と認識について。 同時に、彼らの環境を習得するために戦って、時々失敗する男性について表現することによって、彼女の映画は、強い男性の主役を同一視できることへの従来の聴衆期待を打倒します、とアマンダ・ハウエル(オーストラリアのグリフィス大学のフィルム学者)は言います。

ハウエルは、「ハートロッカー」が後者のポストベトナム時代の多くの戦闘フィルムと明確にこのようにひどく違うと言います、シルベスター・スタローンのランボーフィルムや「トップガン」(1986)のように。 ベトナムの国家のトラウマに続いて、英雄の米国の軍人の図を取り戻すためのハリウッドによる努力の始まりであるとマークされて、ランボーとからいばりの反逆者のパイロットがトム・クルーズで演じた無敵のジョン。

ハウエルは、「ハートロッカー」の最もおもしろい戦略の1つが映画の2が最も伝統的に英雄である方法で、著名人俳優ガイ・ピアースとレイフ・ファインズ(ビグローの「ストレンジ・デイズ」の反英雄の星)によって演じられた、キャラクタが、彼らの外観の数分以内にともに殺されるということであることを観測します。 それによって、聴衆(おそらく特に男性の聴衆)はやむを得ずそれほど不正を働かないでカリスマ的なジェームズ軍曹との識別を求めます。

ジェームズ軍曹は、苦くもなくて、また負傷しない、また精神異常でもありません、早めのポストベトナム映画(「ディア・ハンター」、「帰郷」、「タクシー運転手」)の多くのキャラクタのように。 しかし、どちらも、彼は好戦的な殺人マシーンではありません。 代わりに、市民軍人の新しい時代の間、彼は新しいタイプのスクリーン「英雄」です。 彼自身の見解からは、彼は手元の仕事を終えるために彼の勇敢なベストを尽くしている男性です、古典的なギリシア人が技術、または手法の男らしい美徳として考えたものを表示して。

彼の敵がだれであるかを言う、またはまして、彼らがどこまで隠れているかを決定してもどれに難しいかのしかし、聴衆はジェームズ軍曹が明確な長い先の目標なしで戦いを行うために非難されたのを理解するようになって、混乱させるのは「いつまでも戦争」です。 アキレスとオデュッセウスはそれらの問題を持っていましたが、少なくともそれらは、いつもだれがそれらを殺そうとしているかを知っていました。

ジェームズ軍曹の状況はイラクとアフガニスタンで影の多い暴動と戦う際に明らかに合衆国の現在の挑戦に話します。 より広く、それは一致と、義務と、創造的な個性と反逆の間のコースにナビゲートしなければならないことにおける、男性のアイデンティティの危機を反映します。 スーザンJeffords、英語の教授、および女性のものがワシントン大学ボセルと作者で研究する、「固いボディー:」 「レーガンEraのハリウッドMasculinity」は、このジレンマが基本的な「男性へのアメリカの文化における期待の分岐」であると認識します。

男性のアイデンティティのあいまいな視点にもかかわらず、「ハートロッカー」はまだ最も多くの奴のすべての映画中心のジャンルに属しています。 ハウエルが指摘するように、戦争の絵はまだ主として男性のキャラクタと男性の聴衆が団体、歴史、および国との彼らの値、信念体系、および関係を検査しに行くことができる場所です。 その意味で、戦争映画は男性の特権の文化的な要塞のままで残っています。

今、その戦闘地域に入るために芸術家として彼女の権利を主張することによって、ビグローは最もガッツがある映画制作者のひとりとして自分を設立しました。

reed.johnson@latimes.com
by kazem2 | 2010-02-28 22:40 | Movie | Comments(0)