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by kazem2
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2009年韓国映画ベスト10  イ・ドンジンの場合

☆news.naver.com.
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<シネトーク>(イ・ドンジンドットコム 文=イ・ドンジン)
先週に掲載した‘2009年外国映画ベスト10’に続き,‘2009年韓国映画ベスト10’を上げます。 このリストやはり2008年12月19日から2009年12月10日まで韓国で正式に劇場封切りした作品らを対象にしました。 映画祭だけで上映された作品は除きました。

この順位は映画評判を職業的に使っている私の美学的な判断基準と個人的な好みにともなう結果です。 主観的でなければならないリストだけに見る方々も各自の今年一年ベスト映画目録と比較しながら楽しむ気持ちで軽く対してくれられるように願います。

10位. 豪雨時代

ホ・ジノ メローの最もきれいな川は‘8月のクリスマス’が出したし,最も高い山は‘春の日は行く’が上げたし,最も深い谷は‘幸福’が売りました。 そして‘豪雨時代’は最も軽い翼をつけて空に上がります。 ‘8月のクリスマス’で始めて‘幸福’まで4編(便)を出す間ますます暗くなったホ・ジノ監督の作品世界はこのすっきりしていて清潔な小物を通じてしばらく息を継ぎました。 この映画は四川省大地震をモチーフとして中国,成都で撮影されなければならない企画の制約のために惜しく感じられる部分らがなくはありません。 だがユーモラスで明るいホ・ジノ監督のこの新しいラブ ストーリーは美しい空間の中で素敵な俳優らが互いに愛をささやく光景を見るのがどれくらい気持ち良いことか新たに悟らせます。 ‘豪雨時代’はすべての愛が結局時間の問題というものを話します。 そしてホ・ジノ監督は人間は結局彼が愛するだけに万善良なだけだともう一度話すようです。

9位. 不信地獄

忠武路(チュンムロ)恐怖映画に対してついに不信できないのはときおり‘不信地獄’のような作品が出てくるためです。 基本技と想像力が皆良いイ・ヨンジュ監督のこのデビュー作は季節の慣性にだけ寄り添ったままやせこけているアイディアと貧弱な演出力で似たり寄ったりに印刷するその他国内ホラーと鮮やかに区別されます。 超自然的な力に対する恐怖と魅惑を実感できるように表わしたこの作品には一度見れば長らく忘れることができない程印象的で背筋が寒くなったイメージらが鮮度と強度を兼ね備えたまま含まれています。 ナム・サンミ氏を始めとした俳優らやはり週-助演分ける必要がなく良いです。 合わせて,ハリウッド ホラーが林の中大邸宅で広がる低密度空間の恐怖を楽しんで扱うことと違い‘不信地獄’は韓国式恐怖映画にアパートがどれくらいよく似合う場所なのかを証明しています。 これは結局狭い空間で苦しめられて生きていかなければならない人間らが表わす惨劇を扱っている作品ですから。

8位. 木ない山

キム・ソヨン監督は前作‘彷徨の日々’から置いて歩みこれからつかつかと進みました。 ‘木ない山’で特に引き立って見えるのは形式での成就です。 ここでカメラは捨てられた子供たちに近付いてただ見守ります。 描写したり説明する代わりに黙黙と待つばかりであるようなそのカメラは子供たちの空っぽの顔にあらわれた世の中をいつのまにか入れて,その瞳の上で止まるようゆっくり流れる幼年期の時間をついに入れます。 どんなことも起きない進攻(真空)のような世の中でのろくて長い時間を耐え抜く幼い子供ら. この映画が行うのは結局時間との戦いで,時間を表わそうとする努力です。 (そしてすべての立派な映画がそのような作業をします。) まだ90分にならないランニングタイムを持った人短くて静かな映画は単純で乾燥(建造)して長引く感動を抱いています。

7位. 昼間酒

映画一本を完成するために必ず必要なのは何でしょうか。 ‘昼間酒’の製作費は1千万ウォン. 照明設備をする条件がならなくて主に昼間にだけ撮影しなければならなかったこの独立映画でノ・ヨンソク監督は初めて長編映画を作る人としてあきらめてもかまわないのとあきらめてはいけないことを正確に区分しました。 丈夫な映画体力と話を興味深くずっと継続することができるセヘラジャデの血を一緒に持った彼は演出撮影編集脚本美術音楽を単独で引き受けながら自身の才能と意志を同時に証明しました。 あふれ出るユーモア感覚は才覚を誇示する口から出たのでなく人生の空いた所を鋭く眺める目(雪)で導き出されたことなので真っ青になりません。 その上この映画の下品な男たちと受賞した女たちは本当に一度見れば忘れられないほど強烈です。 (そして一つさらに。 この作品は酒によってできる彼すべての奇怪で滑稽なハプニングらを隅々まで見せるということによって,永遠に昼間酒を飲みたくなくさせる禁酒(今週)映画としての啓蒙的効果まで発揮します。 ^^)

6位. 坡州(パジュ)

パク・チャノク監督の映画では見えることより見られないことがもう少し重要で,口外に吐きだした話より心臓に飲み込んだ話がより多いものを伝えます。 そして‘坡州(パジュ)’を覆うやや青い霧はあらわれないけれど絶えずうごめく彼すべての生の気配らを抱いたまま徐々に気化します。 ここでパク・チャノク監督の立体的な脚本と鋭敏な演出はキム・ウヒョン カメラ監督の激情と品位を兼ね備えた撮影を通じて格好良く非常でした。 主役を演じた暑雨種の奇妙な表情らは俳優自らが納得できないように見える瞬間までも観客を強力に吸い込みます。 ‘坡州(パジュ)’という夢幻的な映画詩は良い韻文が持っている長い余韻を持っています。 人生というミステリーと愛というヒステリーは映画が終わった後にもその余韻にのせられて観客の目と耳に残像と異名で絶えず裕福で点滅します。

5位. 旅行者

個人的に今年一年どんな作品もこの映画ぐらい心を痛くしてはいないです。 劇中で子供が歌を歌う場面が出てくる時ごとにただ一度の例外なく涙を流しました。 同じ歌が反復される設定だと予想される場面らであることにもそうしました。 似た話をする‘木ない山’が形式的な側面で最も大きい成果をかき集めたとすれば,‘旅行者’は情緒的な面目(容貌)で最も深い成就をしました。 すべての自伝的作品らにはどんな切実だということが宿っているものだが,泣くとルコント監督の幼い日がそっくり入れられたこの映画は特にそうです。 凄然で絶えず湧き出る話を節制された形式で聞かせる‘旅行者’は目にありありと浮かんで胸に積もる映画です。 この作品でまだ十才にならない特別な俳優キムセロニャンが人生という(のは)結局生きるのでなく生き延びるという事実を全身で痛く伝える時ごとに,観客は憐憫と悲しみですべて揺れます。

4位. よく知りもしなくて

‘豚が井戸に陥った日’でデビューして13年. ホン・サンス監督は相変らず最も卓越した韓国映画監督野原の中の一つです。 ‘よく知りもしなくて’という通念や虚偽意識と戦う彼の方式がますます激しくなりながらも同時に豊かになっているということを見せる証拠です。 カメラが動くスタイルや人物が内面を表わす方法の変化で感知されるように,ホン・サンス監督は対象に向かってますます近く近付いています。 もう彼は自身の主人公らに怒りません。 ‘よく知りもしなくて’というホン・サンスの最もユーモラスな映画だろう。 提川(チェチョン)で広がることを扱った前半部も良いが,済州(チェジュ)で繰り広げられる後半部は特に立派です。 恐らくキム・テウ氏はホン・サンスの世界を最もよく理解する俳優だろう。 そしてコ・ヒョンジョン氏はその世界に今まで最も大きい刺激を加えた演技者でしょう。 ますます広くなっているホン・サンス監督の視線が封切りを待つ10回目作品‘ハハハ’では何を表わすのかとても気になります。

3位. 便パリ

ある瞬間も腕組みをしたり足を組んで見られない映画があります。 ヤン・イクジュン監督のデビュー作‘便パリ’が正にそのような作品です。 毒気と決起,悪とカンウロマン醸し出したような主人公が血塊があちこちにかたまってついた世の中でずっと絶叫するこの乱暴な映画は実に恐るべき火力を持ちました。 この作品がそのように強烈なパトスを持つことになったことはその中にヤン・イクジュン監督の立派な映画的才能だけでなく彼が生きてきた時間自体が濃縮されているためです。 ‘便パリ’は人生にただ一度作り出すことができるエネルギーが含まれている作品だと見られます。 合わせて直接主演まで引き受けてこの映画の心臓であり顔になったヤン・イクジュン監督自身をはじめ,キム花費チョン・マンシク,イファン氏などここに登場する俳優らが見せる延期(煙,演技)やはり大変印象的です。 難しい環境にもかかわらず今年独立映画は相当な成果を上げました。 そしてその最上の収穫は‘ウォナンソリ’でなく‘便パリ’です。

2位. マザー

この陰鬱で魅惑的な話はどうしても心のヒョンいくつかを切り出して暗い井戸の中に音もなく消えていきます。 たいまつの代わりに短剣を持ってきたポン・ジュノ監督は正確にあいくちを振り回して人間という深淵に通じる封印を破りました。 緻密な伏線,円熟したサスペンス,強力な反転を持った人卓越した心理スリラーはジャンル言語の用例を広々と堪能な人の手並みを見せます。 ホン・ギョンピョ カメラ監督の撮影が特別だったという事実も省けないでしょう。 ‘マザー’という映画が独舞で始めて群舞で終わる提案を払うのは偶然ではありません。 これは盲目的な母性が処することになるジレンマを鳥肌が立つ生々しいことで生かした作品と同時に記憶と忘却の間で道に迷った韓国人らの人生自体を慰める巨大な巫女祭りのような映画ですからね. その巫女祭りで神がかりになったように踊ることができる俳優でキム・ヘジャ氏の他に他の人を思い出させることは難しいです。 現在までのフィルモグラフィーで最も暗くてきつい作品になった‘マザー’が表わすのはポン・ジュノ監督の進化です。 ここには彼の芸術的野心が到達した頂点一つがあるだけでなく新しい旅立った彼の足取りがどこへ向かうかを知らせる道しるべがあります。 そしてこの映画の最後の場面は今年のラストシーンです。

1位. コウモリ

そうです。 私に今年最高の韓国映画はパク・チャヌク監督の‘コウモリ’でした。 去る4月初めてこの映画を見た時のその圧倒的な感じは何日か後また見る時もおさまらなかったです。 話でもスタイルでも,このように最後まで行く作品を見たことは実に久しぶりでした。 そして上弦が死んだテジュを生かす大きな課題はヴァンパイアが登場するすべての映画をあわせて最高の名場面でした。 ‘コウモリ’の独創性とその不可解な魅力は映画的体験の強烈な極端に追い立てます。 どの方向でも読みだすことができると同時にどうである側でも全て把握されないこの映画は奇異な立替性と不均質な複合性を持った魅惑的多面体です。 ここには血のエロスがあるかと思えば水のタナトスもあります。 捻って錯綜したナレーティブがあって,倒錯なった象徴があって,奇怪なユーモアがあります。 そして映画の終わりで壮大な血の色で沸いてあふれるところだというそのすべての倦怠と欲望,犠牲と破滅のドラマまでつかんで飲み込みます。 演技の側面でも‘コウモリ’は最高です。 中に陥没してまた陥没して自らの胸中にブラックホールを持つことになった空っぽの顔の怪物をソン・ガンホ氏のように延期(煙,演技)できる俳優はないでしょう。 人間植物の倦怠と肉食動物の本能を共に生かしたキム・オクビン氏をはじめ,キム・ヘスク,シン・ハギュン,パク・イヌァン,ソン・ヨンチャン,オ・ダルス氏の演技も特別に記録しておくだけのことはあります。 恐らく‘コウモリ’は今年一年最も多い論議をかもした映画だろう。 一般観客らだけでなく評壇までも両極端の賛成-反対論で明確に分かれたからです。 だからもう私が待つのはこの映画の価値を立証する歳月です。

記事入力2009-12-09 11:07
by kazem2 | 2009-12-09 19:16