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それにもかかわらず天下のハン・ソッキュだ

☆news.naver.com



【ソウル=ニューシス】
<利益院の文化批評>
期待を集めた韓国映画‘白夜行-白い闇の中を歩く’がハリウッド ブロックバスターに無惨に倒れた。 週末の間29万観客を集めて,同じ期間103万人を動員した‘2012’に3分の1スコアで後れた。 それも‘2012’は第2週であった。 このくらいならばほとんど屈辱だ。 メディアとインターネット演芸掲示板やはりある程度衝撃を受けた姿だ。

大部分興行不敗ソン・イェジンに焦点を合わせている。 果たしてソン・イェジン映画マジノ線の150万を満たせるかに関心が傾く。 小説とイルドゥで確実なペンベイスを持った東野圭吾で原作にも疑問が起きている。 つまらない素材という話でなく,韓国ではメディアミックスが通じないというまた他の証明事例で呼ばれている。 しかしどんな記事やインターネット ポストにも登場しない話がある。

共同主役を演じたハン・ソッキュだ。 明らかにすべての映画紹介に名前が一番最初に浮かび上がって,実際に経歴も最も古くなったスターだ。 しかし‘白夜行’失敗を彼に転嫁するこれはない。 当然のことだ。 ハン・ソッキュはもう映画興行に実質的マーケティング ポイントは絶大でない。 ただ映画の‘級’を象徴する重心の役割に終わるだけだ。

過ぎた歳月を記憶するこれらならば全部分かりそうであることだが,ハン・ソッキュも以前にはこのようでなかった。 正確に10年前,ハン・ソッキュが韓国最高の興行スターという点に異議を提起する人はなかった。

今興行保証小切手と呼ばれるこれらも1990年代中~後半の間ハン・ソッキュには絶対達し得ない。 それなら1999年から2009年間10年間,ハン・ソッキュにはいったいどんなことが起きたのか?大きい脈絡で見れば,事実すべてのスターは下り坂があることだ。

ハン・ソッキュは最も速い時間中に最高の位置に上がった人物だ。 それだけ下り坂が急にならざるをえなかった。 小さい脈絡で見れば,全般的キャリア管理が良くなかった。 ‘シュリ’と‘縁を米ソムディン’で極上に上がった1999年以後,ハン・ソッキュは2年の間映画を休んだ。 そして時代錯誤的冷戦スリラー‘二重スパイ’で帰ってきた。 興行は充分でなかったし,以後‘緋文字’,‘その時その人々’等商業的魅力が落ちる映画らをひきつづき選んだ。 狂暴なスター産業構造内で生存できる選択ではなかった。 急な下り坂は予定されていた。 しかしこのように分析を終わることでない。

ハン・ソッキュの急な上昇と下落はありふれているスター産業論理でだけ揺れること惜しい。 彼のキャリアはそれ自体で韓国映画ルネサンス過程を説明するためだ。 そして1990~2000年代につながる時代の雰囲気も同時に説明する。 ハン・ソッキュの‘開始’から調べよう。

ハン・ソッキュのキャリアは1986年 MBCドラマ‘ある屋根三家族’で始まる。 以後いくつかのドラマで小さい役を担ったが,大衆が彼を記憶することになったのは1992年 MBC ‘息子と娘’からだ。 司法高試(司法試験)に合格して裁判官の道に上がる‘潟湖’役を担って注目された。 それから2年後MBC ‘ソウルの月’で主人公の貧民街ごろつき‘ホンシク’逆にスターダムに上がった。 たとえ‘ソウルの月’が最高視聴率48.7%を記録した大当たり興行作でもあったが,ハン・ソッキュの基本イメージが‘ホンシク’で設定されたと見るには大変だ。 むしろ‘息子と娘’の‘潟湖’に近かった。 彼は‘やわらかい男’であった。

安らかな残ろうだった。 低音のひそやかな声が魅力ポイントであった。 当時時代がそうした。 高度成長期に魅力的だったカリスマ的男の時代が行って,バブル経済特有のやわらかい男時代がきた。 女を理解して,話を聞いて,多情多感にコーヒー一杯の余裕を楽しむことができる男の時代であった。 ほぼ同じ時期人気を集めたまた他の俳優が,やはりやわらかい貴公子イメージで登場したKBS2 ‘若者の日の当る場所’のペ・ヨンジュンであったのを思い出しておこう。 ひとまずスターダムに上がって,ハン・ソッキュはいち早く映画で領域を移動させた。

‘ソウルの月’まさに翌年の1995年,ハン・ソッキュは初めての主演級映画でロマンチック コメディ‘ドクターボン’を選んだ。 ‘ドクターボン’は確実に特徴的な映画ではなかった。 当時流行したハリウッド式ロマンチック コメディ進化バージョン程度であった。 ハン・ソッキュは映画で浮気者だが感傷的である面も共に持った歯医者役を担った。 茶目っ気はあふれても既存のやわらかいイメージを捨てることはなかった。 ‘ドクターボン’は無主空山時期に開封されてその年韓国映画興行1位を占める。 出発が良かったりしたが本来ハン・ソッキュが自身の地位を作り出し始めたのは次期作‘イチョウ ベッド’からだった。

‘イチョウ ベッド’は当時まで韓国に‘なかったジャンル’を紹介させた。 ファンタジー史劇だった。 特殊効果技術が多数使われたし,ファンタジー,スリラー,ホラー,メロージャンルが混ざり合っていた。 その新鮮さおかげで映画は興行に大成功,1996年韓国映画興行1位を記録した。 翌年の1997年春登場した‘緑色の魚’はたとえ批評成功-興行平易の結果を産んだが,同じ年夏に開封された‘ナンバー3’は再びヒットを記録した。 ‘ナンバー3’は事実上以後十余年間韓国映画界を揺るがした‘組織暴力コメディ’ジャンルの始めであった。 これまた当時韓国には‘なかったジャンル’であった。 ここまで及ぶやハン・ソッキュの地位は新しく使われ始めた。

彼は韓国映画ルネサンス,すなわち韓国映画がハリウッド映画と対等な商業的可能性を持つことになった時期の中心になった。 彼は新商業映画の象徴,韓国映画ジャンル開拓の象徴になった。 1998年出演した‘8月のクリスマス’がよく作られたが上の条件を満足させることができなくて‘緑色の魚’と類似の結果を産んだ反面,また新ジャンル開拓に戻った‘シュリ’は歴代興行記録を置き換えたのがその傍証だ。 引き続き出演した‘縁を米ソムディン’やはり韓国最初の‘古語スリラー’で登場して興行に大成功した。 ハン・ソッキュは‘米国にあるのを初めて韓国に紹介する’ソテジ兄アイコンだった。 その新鮮度を象徴するようにいつも新人監督とだけ仕事をした。 流行の最尖兵の役割を自任したということだ。 このように見れば以後ハン・ソッキュの下り坂がさらによく理解される。

2年ほど映画を休んだのが問題でない。 その間韓国映画が絶えず新しいジャンルを切り開いて,商業映画の範疇を広げたのが問題だ。 2002年登場した‘二重スパイ’はそれで‘一つも新しいことがなかった。’ハン・ソッキュのトレードマークが揮発されてしまった。 以後の選択もそこでその上に。 非商業的プロジェクトはそれにしても,‘ミスター主婦クイズ王’,‘淫乱書生’等は全部既存韓国映画ヒット作の変奏に過ぎなかった。 ハン・ソッキュの選択ミスとみるより,早く変化する韓国映画界でこれ以上‘ジャンル開拓アイコン’という地位は使うのが難しくなったと見なければならない。 彼を通じて独歩性を維持することも不可能だった。 一方,ハン・ソッキュ イメージ自体も21世紀に受け入れられるだけのことはあったのがなれなかった。

1997IMF危機で始まった経済不況は2000年代に入り韓国社会の雰囲気全体を揺さぶった。 長期化した経済不況は‘やわらかい男’の時代さえも早く終結させた。 ソル・キョング,チェ・ミンシク,チャン・ドンゴンなど苦難をかき分けて行くことができるカリスマ型男たちとソン・ガンホ,チャ・スンウォンなど楽天的なユーモラス型男たちの時代に移っていった。 またハン・ソッキュが持った特有の知識人的雰囲気もムン・ソングンなどと共に経済好況期の思い出に吸い込まれていった。 経済不況期は庶民的キャラクターの時代であった。 そのように,急速に変化した環境により,ハン・ソッキュの時代が終わらんとしたのだ。

何か人生流転同じ感じがするが,必ず理解して移らなければならない部分がある。 ハン・ソッキュの選択は結局一度も違わなかったとのことだ。 その時期にはそのような人物が必要だった。 彼はすべての面で時代の雰囲気の象徴であり,産業変化の中心軸に似合った。 それでその役割を受け持ったのだ。 そしてできるだけ忠実に自己の役割を履行した。 ただし,そのようなアイコンは生命力がとりわけ短かったことだけだ。 ハン・ソッキュは相変らず良い俳優だ。

人気が落ちたと演技さえも不誠実なのは通常の俳優らと違う。 それですべてのことが変わってしまった現映画版でも自己の役割を探すことができることだ。 明らかなことは,韓国映画産業はハン・ソッキュの存在によって成長したし,産業的軸を磨くことができたし,今その産業構造内で活動している方なら誰でも彼がそのような役割を成功的に履行したことに対して敬意を表わさなければならないという事実だ。 わずか四十六の現役俳優に話す言葉ではなそうに見えるが,ハン・ソッキュ級の時代的アイコンならばその程度アンダーパーは容認されることもできる。

大衆文化評論家fletch@empal.com 記事入力2009-11-23 14:21
by kazem2 | 2009-11-23 17:18