ANEMA E CORE


by kazem2
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リメイク映画との比較。。。キム・ジウン監督

☆Movieweekジウン監督とハリウッド的なジャンル映画との比較



ミザングセン

キム・ジウン監督は <長靴, 紅蓮>に至って確固なスタイルを構築した. 日本式木製家屋に独特のパターンのカルロプルした壁紙と底材料を使って妙な雰囲気を作った. ロココ風のアンティック家具たちも映像美構築に分け前をたっぷりした. 純制作費 28億ウォン中 8億ウォンをセットを含んだ美術作業に降り注いだ. 日本とヨーロッパが共存するような神秘な空間の中で開く残酷な事件は視覚的楽しさとともに緊張感も極大化する. 一方 <出なくアレックス>はミザングセンを日程部分あきらめる. 原作がスタイルを主に立てたのに比べてハリウッドは敍事をもっと詳しく説明するのに努力を傾けた. 一方ではずっと簡潔に描写されて観客たちとしては楽な心で映画を鑑賞することができるようになった.

ロケ

原作でカメラは終始一貫家内部空間を照らす. 実際撮影の 90パーセントが室内セットで成り立った. たまに室外を照らす時も家を基準であたり何メートルを脱しない. <出なくアレックス>でも家は重要な空間だ. しかしカメラは家の中にだけ泊まらない. キャラクターが動く動線に沿って室外と室内を自然に行き交う. 限定された空間の中でカメラの視線がとどまる間に少しずつ緊張感を誘導して行ったキム・ジウン監督とは違う接近法だ. 出なく入院した病院, そしてアンナのボーイフレンドメッが仕事したスーパーマーケットと警察署など多様な空間がすべて等しく登場する. また <長靴, 紅蓮>ですべての事件が起こった空間を一つの家で設定したこととダリ <出なくアレックス>では最初の悲劇が発生する空間を現在の空間と分離させた. 病んで痛いママが死んだ空間をボンチェと落として別荘形式で配置した.

★すべてのものが新しくなった ムービーウイークに会ってください!★

2009-04-07 止まりウォン記者
by kazem2 | 2009-04-08 11:15 | kim jee woon | Comments(0)